《姑苏百韵》(五百首) |
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发起人:吴浪风 回复数:105 浏览数:188948 最后更新:2011-4-21 9:24:15 by 吴浪风 | 只看楼主 |
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步唐伯虎《姑苏八咏》韵
吴浪风
(代序)
天 平 山 吴王宫殿范家山, 万笏朝天空翠寒。 死亦关乎忧乐事, 清名嘉誉满人间。 百 花 洲 莫愁风雨蚀吴钩, 故国依然眼底收。 百姓何知帝王业, 年年耕种在洲头。 响 屧 廊 吴宫空自沐君恩, 哪有君恩惠妾身。 极欲穷奢唯取乐, 声声累煞浣纱人。 长 洲 苑 不辨忠奸信妄言, 君王任性弃高贤。 当初谁犯上林苑, 国亦消亡境亦迁。 姑 苏 台 封侯拜将聚雄才, 大略犹存壮士哀。 潮打钱塘恨亡国, 吴王空自筑高台。 桃 花 坞 寻幽偏爱入芳丛, 人自彷徨花自红。 子畏才情欣有托, 桃开岁岁笑春风。 寒 山 寺 身离都市宅心宁, 且向枫桥自在行。 领悟禪机谙妙道, 何须夜半听钟声。 洞 庭 湖 太湖浩荡五湖春, 万顷波光映白云。 怅望鸱夷驾舟去, 空留吴月待何人?
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一 探吴敏苏州园林揽胜 沧 浪 亭 濯缨濯足醉留连, 月上亭台且弄弦。 暗喜五湖烟水阔, 好从渔父谱新篇。 沧浪亭,位于人民路沧浪亭街三号。旧址原为五代中吴军节度使孙承右的池馆,后渐废。北宋庆历四年(1044),诗人苏舜钦被贬,流寓吴中,以四万钱购得孙氏园址,在北部土山傍水处筑亭名“沧浪”,取《孟子》和《楚辞》中“沧浪之水清兮可以濯我缨,沧浪之水浊兮可以濯我足”之意,自号沧浪翁,作《沧浪亭记》。现占地一万一千平方米,门前水面四千八百多平方米。虽非宋时初貌,但园外清流萦回,园中古亭翼然,丘山古木,仍不失旧时风韵。沧浪亭阜高水广,境界清旷,历代文人名士题咏酬唱颇多。苏州古代四大名园之一,2000年被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。 留 园 古木交柯带雨披, 山房涵碧翠琉璃。 平生但愿几回醉, 不是瑶池亦入迷。 留园,位于苏州阊门外,原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园中假山为叠石名家周秉忠所作。清嘉庆年间,刘恕以故园改筑,名寒碧山庄,又称刘园。园中聚太湖石十二峰,蔚为奇观。咸宁年间,苏州诸园颇多毁损,而此园独存。光绪初年为盛康所得,修葺拓建,易名留园。现全园占地约五十亩,大致可分中、东、西、北四个景区。其间以曲廊相连,迂回连绵,达七百余米,通幽度壑,秀色迭出。以宜居宜游,疏密有致的相间对比山水布局,独具风采的石峰景观,成为江南园林艺术的杰出典范。中国四大名园之一,1997年,被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。 网 师 园 贪看万卷集虚斋, 竹外樵风月到来。 待到五湖烟水碧, 宜从渔隐远尘霾。 网师园,地处苏州古城东南隅阔家头巷,被誉为苏州园林之“小园极致”,堪称中国园林以少胜多的典范。是古代苏州世家宅园相连布局的典型,以池水为中心,由东部住宅区、南部宴乐区、中部环池区、西部内园殿春簃和北部书房区等五部分组成。园内的山水布置和景点题名蕴含着浓郁的隐逸气息。全园面积仅八亩多,做到了感觉宽绰而不显局促,主题突出,布局紧凑,小巧玲珑,清秀典雅,成功地运用比例陪称关系和对比手法,获得较好的艺术效果,是苏州中型古典园林的代表作品。网师园谓“渔父钓叟之园。”1977年,被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。 艺 圃 芹庐思敬世纶堂, 足踏延光响月廊。 寻访圣贤钻绝艺, 谁成国手自流芳。 艺圃,地处金、阊二门间的文衙弄。园景开朗,风格质朴,有其较高的历史与艺术价值。全园有地仅为五亩,以约占五分之一的池水为中心。水面集中,其东南及西南两角,各有水湾伸出,并于水口之上各架形制不同的石板桥一座,故而水面显得开阔流动,绝无拥塞局促之感。池水之北多建筑,池水之南为假山,以土堆成,临峰之处,则以湖石叠成绝壁、危径,既多变化又较自然。于池北远望此处,山石嶙峋,树木葱郁,给人以奇秀之美、山林之趣,成为园中的主要对景。取法自然而又力求超越自然。2000年已被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。 拙 政 园 入胜痴迷园内园, 不知身在几重天。 蓬瀛隐约瑶台接, 未结仙缘亦半仙。 拙政园,位于苏州市东北街一百七十八号,占地面积五万二千平方米,全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居,现布置为园林博物馆展厅。东部明快开朗,以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。中部为拙政园精华所在,池水面积占三分之一,以水为主,池广树茂,景色自然,临水布置了形体不一、高低错落的建筑,主次分明。西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆,水池呈曲尺形,其特点为台馆分峙、回廊起伏,水波倒影,别有情趣,装饰华丽精美。中国四大名园之一,1997年,被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。 狮 子 林 听雨荷花宿雨收, 问梅竹阁见山楼。 揖峰指柏观飞瀑, 一洗丛林翠欲流。 狮子林,位于城区东北角的园林路二十三号,面积约十四亩。狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观,更以湖山奇石,洞壑深遂而盛名于世,素有“假山王国”之美誉。元至正二年(1342),名僧天如禅师维则的弟子“相率出资,买地结屋,以居其师。”因园内“林有竹万棵,竹下多怪石,状如狻猊(狮子)者;”又因天如禅师维则得法于浙江天目山狮子岩普应国师中峰,为纪念佛徒衣钵、师承关系,取佛经中狮子座之意,故名“狮子林”。为苏州古代四大名园之一,2000年被列入《世界文化遗产名录》。 环秀山庄 梦里勾留学士庄, 半潭秋水月游廊。 蟾宫摘桂寻常事, 可许书生来借光。 环秀山庄,又名颐园,原为唐代金谷园故址,明嘉靖年间先后改为学道书院、督粮道署。万历中为苏州状元申时行宅。清道光二十九年,汪为仁购建汪氏宗祠,立耕荫义庄,并重修东北部花园,名为颐园,又称环秀山庄。占地面积三点五亩。园景以山为主,池水辅之,建筑不多。园虽小,却极有气势。特别是戈氏所叠假山,占地不过半亩,然咫尺之间,千岩万壑,环山而视,步移景易,堪称一绝。主峰突兀于东南,次峰拱揖于西北,池水缭绕,绿树掩映。山有危径、洞穴、幽谷、石崖、飞梁、绝壁,境界多变,一如天然。主峰高七点二米,涧谷长十二米,山径长六十余米,盘旋上下,如高路入云,气象万千。戈氏叠山运用“大斧劈法”,简练遒劲,结构严谨,错落有致,浑若天成,有“独步江南”之誉。1997年,被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。 怡 园 东坡流韵韵流霞, 拜石听琴兴致佳。 信手可传春信息, 偷闲锄月莳梅花。 怡园,位于市人民路。本是明朝尚书吴宽旧宅,清光绪初年为顾文彬所得,邀名画家任阜长等参与设计,耗银二十万两,费时七年扩建而成。 怡园面积仅八亩余,布局精巧,曲折多变,山池花木,台榭亭廊,玲珑雅致,疏朗宜人。园内湖石多而美,随意点缀,颇得自然之趣。全园廊壁镶嵌历代名家书法艺术珍品石刻数十方,称为“怡园法帖。”
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二 拙 政 园 吴浪风
兰 雪 堂 古朴苍松翠竹长, 缀云联璧驻春光。 人如行进清幽宅, 梦里衣襟仍觉香。 兰雪堂,位于拙政园大门后。穿过圆洞门,只见庭前两株白皮松,苍劲古拙。墙边修竹苍翠欲滴,湖石玲珑,绿草夹径。兰雪堂坐北朝南三开间,似一道屏障,将偌大的花园与无限的姿色隐在了背后。兰雪堂是“归田园居”主景之一,以其高雅的意境和氛围,得到了园主和吴门文人的青睐。王心一的曾孙王遴如,在康熙三十五年(1696),请人作了一幅《兰雪堂图》。大名士沈德潜,于雍正六年(1728)撰写《兰雪堂图记》。沈钦圻《游王元渚司寇园留饮兰雪堂即事》:“郊园宛似小江潭,洞壑幽深次第探。玉树亚檐疑点雪,春塘漾藻欲施蓝。”兰雪堂楹联:“此地是归田故址,当日朋俦文会,诗酒留连,犹余一树琼瑶,想见旧时月色;斯园乃吴下名区,于今花木扶疏,楼台掩映,试看万方裙屐,尽占盛世春光。” 秫 香 馆 自甘守拙隐园林, 老去依然正气存。 莫笑归田营稼穑, 仍关社稷慰雄心。 秫香馆,位于东花园北部。它面水隔山,左首山冈连绵,林木如带;右侧大树,浓绿成荫。馆为单檐歇山结构,面阔五间。屋柱都移到外部,周围形成围廊,显得十分宽敞明亮。前后正中设落地长窗出入,两侧开短窗。窗格裙板上,全部为黄杨木浮雕四十八幅戏文图案。早先从王心一《归田园记》中,可知他所居住的地方,除了花园,还有几亩田地。但园中的田地,只不过用来装点景色,象征荒村郊野而已。倒是一墙之隔的园外,一大片北园农田,实实在在地在城中保留了两千年。南园种蔬菜,北园种水稻,每当夏秋来临,田家种秫,稻谷飘香。登上观赏田园风光的“秫香楼”,皆在望中。 远 香 堂 莲花摇曳送清香, 惹得游人引兴长。 出自污泥浑不染, 敦颐雅爱韵流芳。 远香堂,是一座典型的江南园林厅堂。面水对山,四面厅形式,高大宽敞。堂内无柱,屋角斗拱托梁,四周皆为落地明罩,镶嵌玻璃,显得玲珑透漏。围廊圆柱落地,柱础为青石莲花覆盆。堂北临水平台宽阔,石栏傍池,对岸小山横陈,柳堤如带。荷是远香堂前的主景,荷香、荷风、荷味、荷声、荷情、荷意,吸引了多少古今文人雅士。张荣培《五游拙政园感赋》:“远香堂畔满荷香,一阵风来四面凉。鱼戏无心穿翠荇,蝉嘶尽力曳垂阳。”站在远香堂前,景观层层推进,空间渐渐开敞。这种有韵律感、节奏感的组景方式,特别引人入胜也。步其韵,欣和一绝。 香 洲 风清霞蔚碧漪涟, 映衬莲开分外妍。 彩溢洲头香益远, 天生丽质醉神仙。 香洲,是“舫”式结构。位于水边,正当东、西水流和南北向河道的交汇处。三面环水,一面依岸,由三块石条组成的跳板登舟。站在船头,波起涟漪荡向远去。《楚辞》:“采芳州兮杜若,将以遗兮下女。”舟有两层舱楼,通体高雅而洒脱。四周开敞明亮,满园秀色,令人心爽。其身姿倒映水中,更显得纤丽而雅洁,感悟出一种对高洁人格的追寻,寄托了多少游人的理想与情操。 荷风四面亭 飞红滴翠两相欢, 旷古空间启壮观。 “四壁荷花三面柳, 半潭秋水一房山。” 荷风四面亭,位于中花园的一泓碧池。池中排列三岛,以喻海上仙山。岛上建单檐六角攒尖敞亭,翘角飞举,体态轻盈。周边空旷,因池面开阔,犹如西湖里的接天莲叶无穷碧,顿感兴意盎然。若从高远处俯瞰荷风四面亭,但见亭出水面,飞檐出挑。红柱挺拔,基座玉白,分明是满塘荷花,怀抱着一颗光灿灿的明珠。荷风四面亭楹联:“四壁荷花三面柳,半潭秋水一房山。” 见 山 楼 云淡风轻游兴稠, 登临隐约见山楼。 天平延接灵岩境, 满目吴山一望收。 见山楼,位于中花园西北部,四面环水,建在一个小岛上。它是一座民居式楼房,重檐卷棚,坡度平缓,显得舒展轻盈。粉墙黛瓦,色彩淡雅。楼上的明瓦窗,保持了古朴之风。从西部可通过平坦的廊桥进入,登上爬山廊而上楼,可将中园美景,尽收眼底。太平天国时,忠王李秀成,以此作为办公处。至今,楼中还有太平天国时期的建筑饰物。 三十六鸳鸯馆 玉阁春来暖意浓, 游人纷至倍从容。 双栖竟是鸳鸯鸟, 拙政园中见古风。 卅六鸳鸯馆,为西花园的主体建筑,精美华丽。造园者考虑设置多功能的厅馆,别出心裁地建造了这座鸳鸯厅。它面阔三间,外观为歇山顶。平面呈方形,四隅均建有攒尖领的精巧耳房,又叫暖阁。北半部挑出于水面,由八根石柱撑住馆体,架于池上。馆之中央的银杏木雕玻璃屏风,将大厅一隔为二。北厅临清池,夏秋时,推窗可见荷池中荷花浮动,凉风习习,花香四溢。鸳鸯戏水,别有一番情趣。 十八曼陀罗花馆 青青秋叶碧于油, 孕育春光分外稠。 十八曼陀罗尚在, 争妍斗艳竞风流。 十八曼陀罗花馆,即是卅六鸳鸯馆的南厅,宜于冬、春居处。因厅南向阳,小院围墙既挡风又聚暖。并使室内有充足的阳光照射。曼陀罗花即指山茶花,清末张履谦建此馆时,曾栽种十八株名贵山茶花。每至冬季百花凋零之时,山茶却如傲雪的腊梅,嫣红斗雪。火红的山茶花和常青的白皮古松,在寒冷的冬天,仍表现出蓬勃的生命力,展示了一种独特的美。同邑两状元洪钧、陆润庠为同一建筑题写两匾额,甚为此厅堂增色。 与谁同坐轩 欢歌有幸结知音, 调出心田情更珍。 快慰人生同一坐, 我来慷慨续长吟。 与谁同坐轩,轩依水而建,平面形状为扇形。屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均呈扇面状,故又称作扇亭。人坐轩中,无论是倚门而望,凭栏远眺,还是依窗近观,均可感到前后左右美景层出不断,令人心旷神怡,乐不思返。 文徵明手植紫藤 绿护蛟虬泛彩霞, 穿云谁识紫藤花。 当年竟是徵明植, 今日仍为众客夸。 文徵明手植紫藤,位于古住宅区古戏台前的小庭院内。它虽然已经过五个世纪的风雨侵蚀,却仍花繁叶茂,苍翠成荫,显示出顽强的生命力。而今,被列为一级古树名木保护对象。近代著名人士李根源称此紫藤为“苏州三绝”之一,成了游人思古之幽情的一大景观。
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三 拙 政 园 吴浪风 放 眼 亭 妙趣横生乐不支, 莲池隐约接瑶池。 登高致远豪情爽, 好借春光赋颂词。 放眼亭,高踞于东花园山巅。平面长方形,四角圆柱,支梁上部开敞通透。下面矮墙做成坐槛,即可登临揽胜,也可小憩。此亭为东部的最高点,展眼眺望,远近景观,错落有致,疏朗简朴,天然成趣。“临深使人志清,登高使人意远。” 倚 玉 轩 梳风筛月荡幽情, 翠竹丛中享美名。 倚玉摇金高品格, 临轩一笑万竿青。 倚玉轩,位于远香堂西南。轩周绿竹成林,乱叶交枝,筛风漏月,清韵盎然。因翠竹挺拔,虚心有节,终年常青,不畏严寒,表现出一种高尚的品德。“倚楹碧玉万竿长,”倍受文人雅士珍爱。轩南有曲廊通往小沧浪水院,北侧临水,石板曲桥,池水萦绕。花隐亭台,景观层次丰富多变,充满了诗情画意。 绣 绮 亭 已被花神誉作王, 晓丹晚翠拥天香。 芳馨熏得游人醉, 坐忘行吟兴未央。 绣绮亭,位于远香堂东南方的假山上。亭西坡编竹为篱,筑成花圃,内植牡丹数十本。每到春天,花团锦簇,姹紫嫣红。以其高贵的“花中之王”品质,艳冠群芳,蔚然而壮观。亭正中,悬有“晓丹晚翠”匾额。北坡下是碧波涟漪的一池秀水,南顾则小院深深,果枝垂垂,另有一番景色。 别有洞天 怡然信步入西园, 扑朔迷离藏洞天。 不是蓬莱犹胜似, 游人宛若活神仙。 别有洞天,位于中园与西园的分界处。它是一半亭和一个墙体非常厚实的圆洞门,在建筑形式上颇有特色。它是亭、廊、门的结合体,不但节省了空间,而且空灵多姿,起着游廊的转折、过渡和入口的美化,引景妙用。走进别有洞天,眼前豁然开朗,真是别有一番天地。 待 霜 亭 激起诗情游兴酣, 神怡四顾醉凭栏。 经霜枫叶红于火, 浮翠流丹更好看。 待霜亭,六角攒尖,亭基不高,整体结构轻灵。亭内白墙低筑,上铺水磨青砖,形成坐槛。小亭前后皆水,水之北竹林如带,清影摇曳。西面山上有雪香云蔚亭,两亭隔溪相伴。山坡种植柑橘,山麓修篁茂盛,近坡枫树入秋染红,铺青流丹。而橘结实,由初绿后转黄,霜降开始泛红,“饱霜新橘万株金,”煞是好看。 听松风处 雪压何妨强立身, 枝如长剑叶如针。 迎风伴奏春潮急, 绿染勾吴万象新。 听松风处,位于小飞虹东南。这座方形水阁,攒尖方顶,空间封闭。由廊间小门出入,其余三面,采用半墙加半窗的结构。屋顶飞檐高翘,表现出翩翩欲飞,飘逸轻灵的风采。整座建筑采用斜过四十五度角,凌空架于水上,宜于观景。亭侧植有青松数株,有风拂过,松枝摇动,松涛作响,声色皆备,别有风味。 波 形 廊 曲折凌波作卧龙, 昂头引颈驾长虹。 苍天若使源流富, 敢令黎民岁岁丰。 波形廊,从平面看,这条水廊呈倒“L”形环池临水而筑。水廊南段,从别有洞天入口始,到三十六鸳鸯馆止,位于实地。北段止于倒影楼,悬空于水上。此廊从西花园入口,忽而贴近水面,忽而离水而起。左顾为碑帖,右盼为美景。随着廊的起伏转折,游人的心情似乎也随着波动跳跃。远看水廊,又似长虹卧波,气势不凡。其倒影浮映于清澈的水面,犹如游龙腾跃。微波泛起,别有情趣,不愧为园林游廊的佳作。 得 真 亭 曲径通幽窈窕深, 迷离还是识迷津。 自然返朴归真处, 道出非常便得真。 得真亭,为获得天地真气之亭。这里原有四株老桧柏常绿乔木,现植有紫竹。园北沿墙,更有成片竹林。柏树翠竹,四季长青,经冬不凋。且竹虚心而直,竹节分明,表现出坚贞忠直的品质。亭中有镜,为增加景观层次,化实为虚,横生趣味。清·康有为撰得真亭楹联:“松柏有本性,金石见盟心。”启迪游人,为获得大自然的真谛深思。“道,非道,非常道。” 留 听 阁 朔风扑面雨潇潇, 乱打残荷慰寂寥。 滴答声中寒逝尽, 催铺新绿涌春潮。 留听阁,位于西花园西北。阁为单层,体型轻巧。四周开窗,便于观景。从整体外形看,极像一只船厅,厅前有平台如船头。左侧水池中,种满了荷花,虽至秋意浓浓的枯叶残荷之时,也给游人予以独特的美:“留得残荷听雨声,”正孕育着大自然的天籁之音,预示着春潮便要来临,已奏出了恢宏、欢快、喜悦的美妙乐章吗!我认为,诗以此构思,已得留听阁景点精髓。 倒 影 楼 拜文揖沈得之斋, 影落荷塘画卷开。 画并姑苏山水秀, 诗随美景壮胸怀。 倒影楼,位于西花园之北。沿水廊北行,到底后左拐,便是此楼。楼分两层,下为拜文揖沈之斋,上为倒影楼。左有波形长廊,右可侧观与谁同坐轩。尤其是这些景物倒影如画,尽入眼中。水底明月,池中云彩,波影浮动,景色绝佳。由光影变幻,生成的景象倒映水中,扩大了空间,丰富了景色,意趣盎然。
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三 拙 政 园 吴浪风 芙 蓉 榭 叶碧田田数万张, 莲开朵朵满荷塘。 游临水榭情难禁, 信手拈诗犹带香。 芙蓉榭,居于东花园池东。正处在水面东、西轴线,最远端底部。平台挑出水中,整座水榭凌波飞架,轻巧空灵。水榭的屋顶,为卷棚歇山式,四角飞翘。榭外围着回廊,美人靠环绕。南北两面墙体开漏空窗格,东西方向各设一副落地罩,虚实相间,十分得体。因其濒临水边,遍植荷花,是赏荷的佳地。登临欲从落地罩眺望榭外景色,方圆图案相叠,犹如一幅镶了镜框的中国山水画,美妙绝伦。 天 泉 东斋馀泽赏天泉, 胜迹先于拙政前。 为育爱莲清自许, 甘霖一样润心田。 天泉,位于芙蓉榭西北大草坪山坡上。亭为八角形重檐,出檐高挑,外部形成回廊,庄重质朴。围柱间有坐槛,可以坐歇欣赏。亭下有一口井,终年不涸。水质甘甜,因而名之。据《乾隆长洲县志》载,元朝大德年间,这里建有大宏寺。又过了百来年,馀泽和尚居住此间,并建东斋。斋前有井,称天泉。四周草坪环绕,花木扶疏。亭北岗地小坡,林木葱郁。天泉,是归田园居中难得的古迹。 枇 杷 园 枇杷露液是良方, 主治伤风促健康。 今上园中亲体验, 花前月下享安祥。 枇杷园,位于远香堂东南角,相对是一处独立的闲庭别院。它与主景区远香堂,以一条波形砖墙相隔,并在波浪形云墙间,开了圆形月洞门,内植枇杷。因其枇杷,秋天孕蕾,冬天开花,春天结实,夏天成熟,蕴含四季之气,方结成累累金果。据《本草纲目》载,枇杷主治伤风咳嗽,有清热解凉妙用。 玉 兰 堂 岁岁春来赏玉兰, 繁花树树尽争妍。 唯吾沉默思幽恨, 顿改容颜带笑看。 玉兰堂,面阔三开间,进深两间。朝南面向庭院,柱间安装连续长窗,前后立面通透开敞。堂外有回廊,廊下是一处独立封闭的幽静庭院。院内植玉兰树,故名之。又因玉兰花,每年三、四月间,先开花,后吐叶。花形大而美,香气若兰。盛开时,如羊脂美玉,千朵万朵,缀满枝头,堪称绝胜。睹此美景,追忆我方入中年,正是春风得意之时,1992年至1993年,忽遭身残家破。痛思前妻文玉兰不幸病故。今临玉兰堂前,是爱是恨,往事不堪回首。 小 沧 浪 激荡风云从未停, 无常变幻迈征程。 志清意远空东海, 勇为神州铸太平。 小沧浪,位于远香堂西南,园之最南隅的一处水院。为并列的三间水阁,南窗北槛,两面临水。东西接廊,外形十分别致。似房非房,似船非船,似桥非桥,是完全架在水上的一座水阁。此处景观以幽曲取胜,画意特浓。凭阁北望,犹如一幅山水画长卷,徐徐展开,目不暇接。智者乐水,仁者乐山,更有何求?! 小 飞 虹 匠心独运蔚奇观, 梦隐香洲指顾间。 信步飞虹争揽胜, 玉兰若墅壮湖山。 小飞虹,位于得真亭到倚玉轩的水面上,象一座轻灵娴静的飞虹廊桥,飞架其上。桥体为三跨石梁,微微拱起,呈八字型。桥栏为朱红色“卐”型木栏,桥上筑廊,纤巧优美。弧形的廊桥,倒映水中,微风徐来,栏影飞动,宛若彩虹。小飞虹飞跨在港汊中腰,西接得真亭,东通曲廊。既分割了水面,又添景、引景,增加了湾汊深度,丰富了水景。只觉水更绵长,池更幽深,园更妩媚。 梧竹幽居 梧庐竹径始三更, 万籁无声胜有声。 “爽借清风明借月,” 禅关枯寂证禅心。 梧竹幽居,外形是一座方亭,位于中花园廊稍偏北处。它四角攒尖,四周立柱,构成外廊。亭中四面设墙体,每面辟一月洞门,既玲珑通透,又可四面观景。东面花窗掩映,长廊迤逦;西向湖光山色,隐约在望;南则小桥流水,溪涧分流;北面翠竹摇曳,梧桐傲然。梧竹幽居,四个圆洞,可单看一面,亦可交错重叠,移步换景,面面画卷,十分动人。梧竹幽居亭楹联:“爽借清风明借月,动观流水静观山。” 雪香云蔚亭 为迓群芳独率先, 雪中玉树笑开颜。 暗香敢令寒冰逝, 傲骨长存人世间。 雪香云蔚亭,位于中花园北面池中最大的山岛上。亭朝南,长方型。卷棚歇山顶,檐口挂落,简洁朴实。亭前有平台,中间摆放石桌,可坐可憩。放眼眺望,整个中花园尽入眼底。厅堂宏丽,清泉潆洄,曲桥凌波,画舫傍岸。近处沿坡散植梅花数十株,枝干苍劲,高洁脱俗,在冰天中孕蕾,在雪地里开花。“偃蹇屈曲,独傲冰霜,如见高士之态焉。”登临雪香云蔚亭,宛如置身山野梅林之间,有天然浑成、返朴归真之感。 雅 石 斋 冰磨水蚀化奇形, 显现灵光瑞气生。 石趣天然成劲骨, 冲开愚昧见文明。 雅石斋,位于静深半亭。斋内陈列有太湖石、大理石、松花石、菊花石、水冲石、吕梁石等三十余块。光是陈列各种各样的灵壁石,就足有百余块,获过国家级大奖。石是园之骨,也是山之骨,因其瘦、皱、透、漏、拙、朴等特色,倍受游人钟爱。 藕 香 榭 清凉境界四时佳, 食住无忧足可夸。 宦海终难建功业, 何如归隐种荷花! 藕香谢,即见山楼底层,荷花飘香的水榭。这里三面环水,池中植有荷花,每到夏季,荷花亭亭玉立池中,清风吹来,香满水榭。水榭又与雪香云蔚亭、倚玉轩、香洲隔岸相望,相互衬托,美景如画。
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三 拙 政 园 吴浪风 倚 虹 亭 胜似蓬莱自在天, 游人醉倚正沉酣。 神仙也爱登虹趣, “ 缥缈丹霞聚偓佺。” 倚虹亭,位于东花园与中花园交界处的复廊西面直廊上。坐东朝西,身后长廊迤逦。亭前有一座青石倚虹桥,桥栏石质都体现了明代风格。一支细流,从南面的海棠春坞下流出,穿过此桥,向西一折,形成一片水域。左边山后露出远香堂,中间是开阔的池水。远处可眺别有洞天西半亭,是园中设计营造“借景”和“对景”的最佳之处。 静 深 亭 静寂倾听天籁声, 深思玉宇自多情。 悠悠还是吴时月, 直上当空照古城。 静深亭,为西墙半亭。亭旁环以修竹,面对华池,人迹罕至。清静幽深,极富诗意。明·文徵明《拙政园图咏》:“绿云荷万柄,翠雨竹千头。清景堪消夏,凉声独占秋。不闻车马过,时有野人留。睡起龙团熟,青烟一缕浮。” 志清意远 志清意远势扶摇, 直上青云达碧霄。 我欲遨游展鹏翅, 飞临沧海好观涛。 志清意远,位于小沧浪西侧,临水而筑的明式小庭院。院内花木数株,青藤环绕,粉墙如屏。志清处,在院内小沧浪之南稍西,背负修竹。东岸积土为台,曰意远台,高可丈寻。“临深使人志清,登高使人意远。”偶成一绝:“志清意远势扶摇,直上青云达碧霄。我欲遨游展鹏翅,飞临沧海好观涛。” 听 雨 轩 湖山拥翠碧盈盈, 踏上明轩解世情。 欲逐炎凉且听雨, 芭蕉声重睡莲轻。 听雨轩,位于海棠春坞南,一个独立的庭院。此轩四面开窗,前后芭蕉摇曳。前临小池,鱼戏睡莲,极为幽静。踏进明轩,“蕉叶半黄荷叶碧,两家秋雨一家声。”此为园中赏雨景,极佳之处也。 浮 翠 阁 啼莺引我入林丘, 跃上葱茏一望收。 日日餐霞披五彩, 流丹浮翠竞风流。 浮翠阁,为八角形双层阁,高耸于西部假山之巅,仿佛浮于葱翠的树丛之上。这里远近翠色浮动,突出了阁之高耸和色彩之苍翠。又地势突兀,意境高远。因余爱好园林,又从事林业工作,面对青山碧水,立成一绝:“啼莺引我入林丘,跃上葱茏一望收。日日餐霞披五彩,流丹浮翠竞风流。” 玲 珑 馆 碧玉妆成自胜金, 清姿劲节耐霜侵。 严寒还见玲珑翠, 素有凌云一寸心。 玲珑馆,竹林青翠,撷竹之色彩风韵而为玲珑之馆。馆的庭院有寿星竹,翠筠浮浮,在灿烂的日光普照下,斜洒疏影,独具神韵。令人感受到甜美、清爽和静谧。苏舜钦《沧浪怀贯之》:“秋色入林红黯淡,日光穿竹翠玲珑。” 水廊钓台 觅得闲暇自放松, 垂纶依旧钓清风。 “天连树色参千尺, 地借波心拓半弓。” 水廊钓台,位于波形长廊之上。此地呈半圆形,伸到池心,又好似张开了半张弓弦。浓阴掩映池水,翠绿的树色和蔚蓝色的天色,似乎融为了一体。临池垂纶,自有逸趣。水廊钓台楹联:“天连树色参千尺,地借波心拓半弓。” 宜 两 亭 湖光山色绝嚣尘, 揽胜攸宜再问津。 共处和谐称惬意, 斯亭竟作两家春。 宜两亭,高踞于中花园和西花园分界的云墙边。六面置窗,窗格为梅花图。从中花园观景,宜两亭高出于廊脊之上,使整个中花园的景色变得绵延不尽,形成非常深远的景观空间。这是造园技巧上,邻借的典型范例。若要俯瞰整个中花园全景,于西园登上宜两亭,极目远眺,中园美景尽收眼底。成为一个绝妙的共享空间。 绿 漪 亭 浮萍无定任游离, 逐浪随波泛绿漪。 总把行踪示修竹, 相期池上寄相思。 绿漪亭,是一座四方形小亭,位于池水东北端。水流从亭边流过,旁植几片芦荻,数茎苇叶,将城市的喧嚣隔得很远。坐槛上围以典雅精致的美人靠,中间放石台。亭北木香花爬满棚架,花径从棚下穿过,一派田园风光。 海棠春坞 登临佳境暖身心, 满坞娇娆爱煞人。 自胜桃花添烂漫, 红红火火闹新春。 海棠春坞,最宜春天观赏。庭院里有垂丝海棠、西府海棠、贴梗海棠,花时妖娆艳丽,有“国艳”之美称,被誉为“花中神仙”。海棠还有“雪绽霞铺锦水头,占春颜色最风流。”为文人雅士所钟爱与歌颂。 嘉 实 亭 五月风光正熟时, 随成嘉果坠新枝。 放喉好把枇杷颂, 一树金丸尽是诗。 嘉实亭,位于枇杷园南面。亭周多植枇杷树,每至五、六月间,满目皆为橙黄或淡黄色的枇杷果,真是“芳叶已浩浩,嘉实复离离,”令人舒目怡神。且枇杷树体端正,果如金丸,给人以操韵高洁之感。 涵 青 亭 神怡称快画中行, 绿色亭台展玉屏。 探看“池涵青草色”, 波光浮翠碧盈盈。 涵青亭,为一座组合式的半亭。主亭平座挑于水面之上,犹如水榭。两侧副亭略向后退,朝左右展开,似廊又非廊。主亭发两只戗,副亭各发一只戗,整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰,频添飞舞之动势。游人斜倚亭边美人靠小坐,天光云影,倒映水间。莲花玉立水面,锦鲤遨游水底如戏云层,天然成趣也。北侧连绵的石土山在这儿形成了山坳,池水流入溪涧,浓荫蔽日,颇得流觞曲水之韵。 |
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三 留 园 吴浪风
长留天地间 波光澄碧绝纤尘, 竹色青青雨后新。 小立姑苏花步里, 真教风月醉游人。 长留天地间,为留园敞厅北门楣砖刻题词。留园一带,旧名“花步里”。清乾隆时,归刘恕。以“竹色清寒,波光澄碧,”因易名寒碧山庄。又因地处花步里,又称花步小筑。 盛旭人买下寒碧山庄后,就将它改名为“留园”,“但留风月伴烟萝。”清末朴学大师俞樾《留园记》:“泉石之胜,留以待君之登临也;花木之美,留以待君之攀玩也;亭石之幽深,留以待君之游憩也。” 古木交柯 茶香柏翠爱如痴, 缘结犹如连理枝。 永葆青春尤溢美, 游人到此步难移。 古木交柯,“古木”指花坛里的一棵明代的古柏和一棵山茶树,“交柯”两树枝干交错缠绕,象征夫妻连理,百年好合。此处以粉墙为底,翠柏山茶,上有砖额点缀,勾勒出一幅充满生机的山水画。 绿 荫 轩 青枫拥翠惠临轩, 榉木飞花着柳鞭。 绿树成荫生态美, 播传春色满留园。 绿荫轩,此为临水敞轩,西有青枫挺秀,东有榉树遮日。夏日凭栏,确能领悟明·高启《葵花诗》:“艳发朱光里,丛依绿荫边”诗意。清·潘弈隽《绿荫轩》:“华轩窈且旷,结构依平林。春风一以吹,众绿森成阴。流波漾倒影,时鸟送好音。栏边花气聚,柳外湖光沉。自非餐霞客,谁识幽居心。”轩西八角洞窗两旁,挂有红木吊屏山水图各一幅。 涵碧山房 留园神韵水中浮, 万朵荷花入画图。 宛似瀛洲惊再现, 壮游梦里醉姑苏。 涵碧山房,为蕴涵碧绿的山房。明·朱熹:“一水方涵碧,千林已变红”诗句。此为中部主体建筑,厅面阔三间,前临荷花碧池,遥对湖光山色。山上繁花茂林,斗芳争艳,山光水影,上下争辉。夏日,池中荷花亭亭玉立,荷香阵阵,沁人心肺,诗情画意,令人陶醉。山房两壁间,挂有四幅红木字画大吊屏。 小 蓬 莱 青霞缥缈荡轻纱, 画舫凌波逐浪沙。 举步桥头惊美景, 果然不逊帝王家。 小蓬莱,取蓬莱仙岛之意境。岛在两座曲桥中间,犹飞落一泓碧水之中,青霞缥缈,碧波浩荡,恍如仙境。正如园主所署:“园西小筑成山,层垒而上,仿佛蓬莱烟景,宛然在目。”到此一游,寄托着游人对缥缈的仙境向往,由于亲临仙境。 曲 溪 楼 缘溪漫步爱幽栖, 作画吟诗无不宜。 欲创新篇思梦笔, 身临佳境启灵机。 曲溪楼,是一座宽广的单檐歇山顶,三开间二层。为书圣王羲之曲水流觞,写下了天下第一行书《兰亭集序》。从这个名称,可以看出园主对书圣的景仰。此处崇山峻岭,茂林修竹,清流激湍,映带左右。曲水流觞,一觞一咏,足可畅叙幽情。楼周清流回环,古树掩映,到此借景寓情,成为文人一大时尚,令人无穷回味。 闻木樨香轩 自然生态任宾游, 绝美留园景物幽。 纵目尽含千古秀, “ 桂花香动万山秋。” 闻木樨香轩,轩方形,一面靠墙,三面敞开,单檐歇山造。此处遍植桂花丛生,山石掩映。桂花为木樨科植物,每年仲秋,深绿明丽的叶腋下开出丛丛束束小花,花色橙红的丹桂,金黄色的金桂、月桂,香气宜人。晚上还可以看到明月高悬,倒映水中,随波荡漾,有蟾宫摘挂之趣。因此,这儿是观赏秋景的地方。闻木樨香轩楹联:“奇石尽含千古秀,桂花香动万山秋。” 可 亭 波光云影碧粼粼, 至此方知最可人。 始识园林甲天下, 疑真似幻画图新。 可亭,可以停留观赏之亭。亭在涧口小岛之上,这里碧波粼粼,山光倒影,游鱼戏水,银杏高耸,朴树斜水,岩石散置,赏心悦目。亭中桌子,是用灵壁石做成的,是石中上品。“石本磐材,叩之有声,”这在园林中也是比较少见的。真乃可心之亭。 远 翠 阁 碧水悠悠耸碧峰, 深林古木绿荫浓。 情钟远翠河山丽, 尽赖天然造化功。 远翠阁,此阁位于中部之北。在此眺望,绿树翠竹,一齐映入眼帘。青翠之色,正是自然美的具体形态,清新而富有野趣。唐·方干:“前山含远翠,罗列在窗中”之诗句,撷山色以名阁,这对于从事林业工作的我,感到由衷的欣慰。 自 在 处 春风拂柳泛春潮, 逗引花开喜弄娇。 装点留园关不住, 神怡目悦足逍遥。 自在处,远翠阁楼下匾额题词。此阁上层宜远眺,下层可近看,自成美景。前有石砌蔷薇花台,当春花暗淡之时,蔷薇花事正繁,成丛蔓生的蔷薇,其花成簇而生,自由自在,延及四邻,悦目赏心,清馥可人。
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三 留 园 吴浪风
清风池馆 夭桃岸柳着新妆, 不尽清风拂碧窗。 沁入心田犹自醉, “门前流水带花香。” 清风池馆,此馆傍水池东侧而筑。敞开不设门窗,清风徐来,凭倚美人靠俯瞰池水,分外舒适。它与濠濮亭、小蓬莱构成一个景区。《楚辞九辩》:“秋风起兮天气凉。”变悲秋凄婉之气,为爽朗明快之语。清风今又拂面,池水泛起粼粼碧波,池馆也变得清凉爽人。池面楼台倒影,环境十分幽雅。清风池馆楹联:“墙外春山横黛色,门前流水带花香。” 五峰仙馆 云遮雾绕五峰仙, 石径深幽接乐园。 可是藏修息游好, 题诗作画自陶然。 五峰仙馆,为留园的一座最大的楠木厅建筑,馆面阔五间,有“江南第一厅堂”之誉。馆前的这座假山,是园林中最大的厅山。留园主人非常喜欢石头,他搜罗了大量的石头,在馆南堆叠了五座小山峰,取李白的“庐山东南五老峰,青天削出金芙蓉”之意而名。五峰仙馆建成后,盛氏将其作为主厅,是生日、结婚、小孩满月等重要活动场所。因其庐山五老峰,象征着隐士和仙人的乐园。充分调动了人们的艺术想像加以深化,吟咏乎其中,神游于境外,颇饶野趣。 静 中 观 休闲步月倦游嬉, 独守心斋更悦怡。 返朴自能谙妙谛, 归真正好启禅机。 静中观,为五峰仙馆东侧月洞门额题词。这座院子叫石林小院,园主别出心裁地将院子隔出六个小院子,互相沟通,给人的感觉不是越隔越小,而是越隔越大,层次非常丰富.院外有院,景外有景。静中观,即穿透表象,静观内蕴,超越人世烦恼,从而达到一种绝对自由的人生境界。 鹤 所 幸游仙馆结良缘, 放鹤南山自在天。 眷恋五峰谁造化, 山川入画绝尘烟。 鹤所,五峰仙馆前庭东南门岩宕砖题词。鹤在汉代,就名列仙籍,成为仙人的骐骥。鹤,又是文人隐士的爱物。鹤,清远闲放,超然于尘埃之外,有恬静、闲放的秉性,高雅健美的姿态。与贤人君子有共同情感,文人常借以咏志。昔日仙鹤与厅外山上的青松相伴,恰好构成一幅活的松鹤长寿图。 揖 峰 轩 游园正值好春光, 信步临轩醉梦乡。 我欲揖峰歌一曲, “莺初学啭尚羞簧。” 揖峰轩,为书房三间。轩前庭院中,湖石林立,秀美多姿。明·朱熹:“前揖庐山,一峰独秀。”园主刘恕《石林小院说》:“院之南为晚翠峰,东曰段锦峰,西北隅一峰当左曰独秀。”轩名透露出园主对这些湖石峰的热爱,一个“揖”字,非常生动地将湖石拟人化,人与湖石若宾主相对,发生了情感的交流,妙趣陡生。揖峰轩楹联:“蝶欲试花尤护粉,莺初学啭尚羞簧。” 濠 濮 亭 水底安知鱼快哉, 悠然自在自迂回。 天生乐国当行乐, 珍爱何须客到来。 濠濮亭,为垂钓观鱼之方亭。《庄子·秋水》:“庄子与惠子游于濠梁之上。庄子曰:‘儵鱼出游从容,是鱼之乐也’。惠子曰:‘子非鱼,安知鱼之乐’?庄子曰:‘子非我,安知我不知鱼之乐’?”此亭曾名“濠濮”、“掬月亭”。唐·于良史《春山夜月》:“掬水月在手,弄花香满衣。” 明 瑟 楼 高危入妙出埃尘, 耸翠嶙峋半饱云。 海市蜃楼欣遇见, 景从幻境变为真。 明瑟楼,为单面歇山二层楼。紧傍涵碧山房东侧,面临清澈明净的池水。楼旁青枫如盖,环境十分清爽。《水经注八·济水》:“池上有客亭,左右楸桐,负日俯仰,目对鱼鸟,水木明瑟。”游临此处,让人感到山青水秀,环境幽雅。楼下起名为“恰航”,楼旁的湖石假山又非常巧妙地将登楼的踏道藏于其中,边上刻有“一梯云”,“上楼僧踏一梯云。”将山石比作可以助人升腾的云朵,使人感觉仿佛飘浮于仙境之中,暗含“月中折桂”。 洞天一碧 画里山川日夕佳, 葱茏嘉木绿无涯。 探奇久有凌云志, 莫恐浓荫把眼遮。 洞天一碧,位于石林小院之南小亭。名石林小屋,神仙洞府,别有一方碧绿天地。此亭后墙及左右墙各开洞窗,蕉叶、翠竹从洞窗延入屋内,俨如一幅幅立体图画。坐在亭内小憩,正好观赏屋外婷婷而立的石笋,青藤蔓绕,修竹摇曳,芭蕉吐翠,古木虬曲,怪石嶙峋,饶有古趣。 还读我书斋 欣逢时代大潮来, 扫荡阴霾带迅雷。 坐看风云多变幻, 潜心还读我书斋。 还读我书斋,这是座安静闲适的封闭式庭院,原为书斋。晋·陶渊明《读山海经》:“既耕亦已种,时还读我书。”欲识耕读生活情趣,览此充满了清雅恬淡的格调。宋·陆游《小园》:“卧读陶诗未终卷,又乘微雨去锄瓜。” 亦不二亭 深研大道纵无文, 只有禅依不二门。 佛乃拈花欣笑示, 暗传衣钵好修真。 亦不二亭,此亭面对伫云庵,为佛学之所。《维摩诘经·不二法门品》:“如我意者,于一切法无言无说,无示无识,离诸问答,是为入不二法门。”佛教谓有八万四千法门,不二法门在诸法门之上,能直见圣道者也。为佛教中虚无哲学。《南歌子》:“玄入参同契,禅依不二门。”
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三 留 园 吴浪风
冠 云 峰 自带神奇太古风, 毅然矗立向长空。 心坚最爱云中卧, 骨瘦依存气势雄。 冠云峰,为腾云驾雾高为群峰之冠。冠云峰,形态奇伟,嵌空瘦挺,孤高磊落,独立无倚。且瘦、皱、漏、透、清、丑、顽、拙八字占全。高六点五米,重五吨,是留园“三宝”之一。同时,也是我国现存最高的独峰观赏假山湖石名峰。郦道元《水经注》:“燕王仙台有三峰,甚为崇峻,腾云冠峰,高霞云岭”而名之。两旁还立有瑞云峰、岫云峰。 奇石寿太古 凌空直上出烟尘, 自化雄奇势入云。 万劫始终存浩气, 拼将硬骨证乾坤。 奇石寿太古,为林泉耆硕之馆匾额题词之一。馆前北面即为著名的留园冠云峰、瑞云峰、岫云峰,石以古为奇,以古色为美。而奇异的冠云三峰,乃太古时代所留。透逾灵壁,巧夺平泉,是园林之珍品也。 仙苑停云 遨游吴下白云乡, 忽见留云泛异光。 胜似蓬莱奔眼底, 满楼风月亦流芳。 仙苑停云,为冠云楼底层匾额题词。此楼为观赏冠云三峰而设,建于湖石假山之后。三峰停留于此,犹如蓬莱仙苑一般。登临俯瞰,园内景色处处入目动心,风景如画,美不胜收。底层正中墙上,嵌有古鱼雪鱼化石一方。 林泉耆硕之馆 息隐林泉乘兴游, 名高德劭尽风流。 倾心浸润诗书画, 艺至精深谁匹俦。 林泉耆硕之馆,“林泉”指山林泉石,比喻隐居休息游玩的地方;“耆”指年老的意思;“硕”指有名望的人;这里是德高望重的社会名流聚会的地方。清末著名的朴学大师俞樾非常喜欢留园的山水景色,银杏屏门上的《冠云峰赞》,全景图后的《留园记》,均出自俞樾手笔。景点庄重典雅,韵致高远。 东山丝竹 莺喉百啭涌如潮, 一曲吴歌荡碧霄。 雅爱管弦丝竹美, 风流逸韵享清高。 东山丝竹,为东晋谢安,号称“江左风流宰相”,因他自幼风神秀逸,爱散发岩柯,陶情丝竹,“丝”指弦乐器,“竹”指管乐器,“丝竹”泛指音乐。他在隐居会稽东山时,常与王羲之、许询、支遁等人游。初则渔弋山水,入则言咏诗文,无处世之意。朝廷几次要他做官,他都不动心,家蓄声妓备丝竹之乐,“东山高卧”。园主爱好声乐,在林泉耆硕之馆天井外边造了戏厅,并以谢安之风流自许,以丝竹自娱也。 浣 云 沼 白露之时孕育之, 漂浮飞出洗云池。 遨游玉宇需清白, 浣涤尘寰寄梦思。 浣云沼,为冠云峰前面的池子。冠云三峰的倒影,投落在清澈的碧泉之中,恰似用这清澈的池水来清洗冠云三峰,发人遐思。可不是吗?做人也要向冠云峰一样,时时洗涤身上的“尘埃”,以加强自身修养。池子里边种有睡莲,养有金鱼。北面有冠云楼,东面是冠云亭,还有冠云台,环立周边。 佳晴喜雨快雪之亭 含馨如醉意绵绵, 喜雨桃花分外妍。 一任春雷消积雪, 佳晴竟日艳阳天。 佳晴喜雨快雪之亭,为四时景物晴雨皆美之亭。借此用来表达一年四季,不论阴晴雨雪,都值得到此间游览观赏。亭名通过气象的无常变化,突出了一种洒脱不拘、无往不适的人生境界。有幸到此一游,畅快之至也。 小 桃 坞 妙境离奇兴致高, 引人入胜赏千娇。 桃花灿灿心如醉, “佳客能来不费招。” 小桃坞,位于园之北部。这里多植桃杏,桃树成林,芹草繁茂。以葡萄架代长廊,花时一片绚烂,颇富田园风味。李白《山中问答》:“桃花流水潸然去,别有天地非人间。”鲜艳的桃花,自然令人想起纤尘不染的世外桃源,人人悠然自得,至此正是与世隔绝的乐土。 至 乐 亭 缘溪行至最神怡, 畅快人生坐忘机。 好以无为得真趣, 太虚幻境易迷离。 至乐亭,亭在西部土山之北。山上多香樟等名树古木,景物美丽疏朗,鸟语花香,令人胸怀宽畅。由于清幽山水,对人精神品格的陶冶,以至陶然忘机,而获得无上快乐。《庄子·至乐》:“至乐无乐,至誉无誉。”只有无为才是真乐。 活泼泼地 奋翼冠云别有天, 鸢飞鱼跃乐翩翩。 敬呈万物添佳趣, 一片生机道自然。 活泼泼地,这是一座韵味隽永的临溪小榭。一弯流水,自阁下蜿蜒流淌,穿过龙墙洞涵,向远方潺潺而去。加上林间飞鸟,水中游鱼,天机活泼。甚合《诗经·大雅·旱麓》:“鸢飞戾天,鱼跃于渊。 ”再吟诵殷迈《自励》:“窗外鸢鱼活泼,床头经典交”之诗句,更觉生机盎然,雅趣无穷也。活泼泼地楹联:“水转桐溪约秋楔,路循花埠赋春游。” |
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四 网 师 园 网 师 园 泽国安能作业基, 无穷乐趣有谁知。 君如有幸亲渔隐, 善识风云爱网师。 网师园,隐于渔钓之园。正门前设照墙,大门两旁置抱鼓石,抱鼓石上饰狮子滚绣球浮雕,额枋上装有阀阅,大门格局足以显示园主门第高贵。南宋淳熙初年,吏部侍郎史正志,在此地建宅园,藏书万卷。史氏将园内花圃,取名“渔隐”,有隐居自晦之意。清乾隆年间,园归光禄寺少卿宋宗元,托渔隐之意,遂为网师。清·洪亮吉《网师园二首》:“太湖三万六千顷,我与此君同枕波。欲羡水西湾子里,输君先已挂渔蓑。”“城南那复有闲廛,生翠丛中筑数椽。他日买鱼双艇子,定应先诣网师园。” 锁 云 风荷池上识渔郎, 旖旎风光一苑装。 叶碧锁云空世俗, 甘心守拙纳清凉。 锁云,大门门厅内廊庑东小天井砖刻题词。“云”,盖指自然风云,自然美景,将其“锁”住,谓自然美景为我所有矣。余来自成一绝:“风荷池上识渔郎,旖旎风光一苑装。叶碧锁云空世俗,甘心守拙纳清凉。” 万 卷 堂 烟波之上隐渔樵, 一世清名百代骄。 自有诗书存万卷, 千秋惠及子孙豪。 万卷堂,面宽五间。此大厅是园主喜庆宴请、家族议事和接待宾客的主要场所。厅堂正面高悬文征明书“万卷堂”匾。东西两壁,对称挂大理石山水挂屏,厅堂家具为一套明式家具。在楼内环列书四十二橱,因取园名万卷堂,为网师园的前身。存其旧额,以增添历史感。 竹松承茂 青松挺秀立岩端, 翠竹虚心耐岁寒。 劲节方能识高洁, 葱茏繁茂壮河山。 竹松承茂,女厅南门楼砖额题词。《诗经·小雅·斯干》:“如竹苞矣,如松茂矣,兄及弟矣,式相好矣,无相犹矣。”竹子丛生,松叶寒冬而不凋,根基稳固而又枝叶繁茂。此诗本为成室颂祷之语,赞美宫室如同松竹一样,根深叶茂。含有家族兴旺发达,兄弟相亲相爱之意。 锄 月 自愿耕耘万卷堂, 殷勤锄月重时光。 三更磨砺虽辛苦, 为有清辉洒下方。 锄月,大门门厅内廊庑西天井砖刻题词。“《》月”,即“锄月”,“《》”为“锄”的异体字。晋·田园诗人陶渊明《归园田居》:“种豆南山下,草盛豆苗稀。晨兴理荒秽,带月荷锄归。”表示唾弃富贵,种田自足,寓隐逸情怀。 清能早达 法治从严海内宁, 清能早达建功名。 国家赖有擎天柱, 扫净阴霾颂太平。 清能早达,是网师园第二进轿厅匾额题词。做清廉正直才能卓越的“清能吏”,早建功业,仕途畅达,兼善天下。此厅旧时,又是停放轿子的地方。厅西首入山水园网师小筑,东西两壁,挂四幅大理石山水挂屏。 藻耀高翔 埋头锐意读寒窗, 树立雄心如愿偿。 大展经纶风采茂, 犹如鸣凤竞高翔。 藻耀高翔,大厅南对景砖刻斗拱门楼正中砖额题词。《文心雕龙·风骨》:“惟藻耀而高翔,固文笔之鸣凤也。”风骨采藻并善,才为高文,犹如鸣凤高翔。古人有藻绘呈瑞之说。藻,水草,古人用作采饰,表示文采,文采飞扬,标志家、国兴旺发达。 撷 秀 楼 眺望灵岩挺秀峰, 天平耸翠入云中。 春披浓绿江南岸, 揽尽吴山气象雄。 撷秀楼,即为采摘远山秀色之楼,面宽五间而带厢内厅。旧时为内眷燕集之所,故又名女厅。此楼匾额清·俞樾书并跋云:“少眉观察世大兄于园中筑楼,凭槛而望,全园在目,即上方浮屠尖亦若在几案间,晋人所谓千崖竞秀者,俱见于此,因以撷秀名楼。”登楼西望,可揽城西天平、灵岩诸山秀色。 梯 云 室 盼望神舟早入迷, 蟾宫折桂喜临期。 遨游幸遇梯云室, 助我飞天去探奇。 梯云室,位于撷秀楼北之小轩。室前庭院西墙,有蜂洞湖石假山,有蹬道可曲折而上五峰书屋书楼。人行于曲折蹬道之上,如坠云雾,飘飘欲仙,似乎可循此而上太空搏云拿月。古人呼石为云根,以为云乃触石而生。 濯缨水阁 濯缨自觉四时佳, 瑞气萦回景物华。 识得芰荷金菊趣, “秋深一蝶下寻花。” 濯缨水阁,水阁面宽一间,屋顶系单檐卷棚歇山,戗角起翘,有翱翔欲飞之态,精致小巧,宛若浮于水面。阁下碧波荡漾,幽静凉爽。临槛垂钓,依栏观鱼,悠然而乐。确有沧浪之水清,俗尘尽涤之趣。《楚辞渔父》:“沧浪之水清兮,可以濯我缨,”故而名。表示避世隐居,清高自守之意。北望,曲桥卧水,楼台参差隐现。西有月到风来亭,隔水相望。东临云岗假山,中部景色尽收眼底。濯缨水阁楹联:“雨后双禽来占竹,秋深一蝶下寻花。”
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四 网 师 园 网师小筑 破浪乘风只等闲, 烟波浩渺泛吴船。 欣逢小筑登佳境, 不是诗仙亦酒仙。 网师小筑,网师园以精致玲珑、小巧精雅取胜。建园面积不足九亩,突出了一“小”字,故网师又颇富隐逸之趣,是公认的小园典范。与《楚辞》中的“渔父”,为隐逸高士相对应。清·苏州状元彭启丰有歌颂《网师小筑吟》诗。 小山丛桂轩 遨游遍览喜幽深, 桂树丛中覆绿阴。 觅径谁知秋更好, 浓香四溢醉仙人。 小山丛桂轩,位于山水园之南。轩为四面厅,结构单檐卷棚歇山,环以檐廊,造型舒展飘逸,四周门窗开朗,装饰工艺精良。原为花园厅,作会客之用。在这里既可赏云岗山势与花木,又可在轩内小坐休息。西汉淮南小山的《招隐士》:“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷兮枝相缭。”北朝庚信《枯树赋》:“小山则丛桂留人”。轩前小山,主植桂花树,秋风送爽,浓香四溢。游人为之流连驻足,足可安居。 云 岗 古拙雄浑隐渺茫, 云遮雾绕白云冈。 天香送我生花笔, 俚句成诗韵味长。 云岗,位于小山丛桂轩东北。此岗巨岩耸立池畔,云雾缭绕,望之如云岗山崖景趣。山上植榉树、紫荆、紫薇、腊梅、桂花等植被,特别引人注目的是二乔玉兰树,树枝伸临水面,花形大,花色半紫半白,或内白外紫,印入水中,绚丽多采。 槃 涧 奋飞倦鸟好偷闲, 业已迷离山水间。 领略渔樵多乐事, 悠然自得胜如仙。 槃涧,指山林隐居之地。贤者乐在涧水,为引静桥下涧壁石刻题词。《诗经·卫风·考槃》:“考槃在涧,硕人之宽。”引静桥横跨槃涧上,由于小,俗称三步小拱桥。花岗石砌筑,两侧配有石栏,雕刻有十二枚太极图案。 待 潮 苍茫湖海几多娇, 紫竹林边喜待潮。 我欲偷闲渡南海, 乘风破浪战风涛。 待潮,此处幽壑窄涧。水池东南面有一引静桥,桥下小涧,内设有一小巧的闸门,只要闸门一开,潮水就会汹涌而来。因桥小而不觉涧窄,涧窄而不觉桥小。小又衬托出彩霞池水面之宽阔,造成水源头深远。附近岩上刻有“待潮”启示,增添了清雅的文化内涵,耐人寻味。利用小桥、小闸,是造园手法中的以小见大的范例。 蹈 和 馆 日日为民祈太平, 邦强国富得安宁。 和谐社会雄风劲, 崛起东方著盛名。 蹈和馆,儒家提倡“履中”、“蹈和,” 即躬行中庸之道,谦和之道。大而言之,能使自然和社会得到和谐发展,使得国家安宁,天下太平。原为园主宴客场所,寓其和平安吉”之意。室内雅致、幽静,现辟为版画廊。蹈和馆楹联:“紫髯夜湿千山雨,铁甲春生万壑雷。”联语是录元人咏松之句,“紫髯”是喻松针,“铁甲”是言松鳞,“千山雨”“万壑雷”,是指自然风云雷雨的气势。 琴 室 为识清音踏翠微, 白云深处溢芳菲。 高山流水非凡调, “松下横琴待鹤归。” 琴室,原为主人操琴度曲之所。庭中南面墙壁,是气势峥嵘的嵌壁山,相传为清代叠山家戈裕良之手笔。室为歇山式飞角半亭,整个小院幽静清雅,绿意盎然。既富山林野趣,又充溢了儒雅之气。面对青峰,焚一炉香,弹一曲“高山流水,”实为操琴之佳处,净化心灵也。清·沈复撰琴室楹联:“山前倚杖看云起,松下横琴待鹤归。” 宜 春 寏 燕子喃呢日日新, 偏怜寏里甚宜春。 绵延美景无穷碧, 似伴吴歌梦里寻。 宜春寏,《广雅·释室》:“寏,院,垣也。”即花园的围墙。“宜春”,适应春天,或适宜于春天。唐·施肩吾《春日餐霞阁》:“洒水初晴物侯新,餐霞阁上最宜春。”每至春光烂漫之时,周以院墙,把春围在院内,春光无限,高雅之致也。 樵 风 径 漫步廊间绮翠霞, 云冈野卉绽奇葩。 采樵好趁樵风径, 一路莺歌送到家。 樵风径,打柴归家乘舟顺风之路。此地为高低曲折的爬山走廊,漫步廊间,东望小山丛桂,庭院隐现在老树浓荫之中。东南黄石云岗,极富野趣,确能给人以“林荫初出莺歌,山曲忽闻樵唱 。”寓隐者采薪所经行之地。唐·宋之问《游禹穴回出石邪》:“归舟何虑晚,日暮有樵风。” 月到风来亭 酒溢馨香莫自谦, 倾杯畅快续吟篇。 题诗哪管清风至, 韵落欣逢月正圆。 月到风来亭,此亭高踞池中半岛。池水清澈,涟漪荡漾。“近水楼台先得月,”最宜于秋夜,欣赏月光波影,为网师园中部著名景点。唐·韩愈《奉和虢州刘给事君三堂新题二十一·咏北楼》:“晚色将秋至,长风送月来。” 境与心得,理与心会,清空无执,静寂幽远,清美恬悦。
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四 网 师 园 潭西渔隐 芍药花开醉入迷, 风光似画在潭西。 君来如作垂纶客, 胜似严陵濑钓矶。 潭西渔隐,为殿春簃门框东砖刻题词,即池西的渔隐花圃。“渔隐”,为南宋史正志花圃旧名,寓泛舟垂钓归隐之处。到此偶成一绝:“芍药花开醉入迷,风光似画在潭西。君来如作垂纶客,胜似严陵濑钓矶。” 可以栖迟 清风明月伴樵渔, 偶遇衡门足可居。 竟日栖迟谁去管, 观涛万里捋龙须。 可以栖迟,山水园门楣东砖额题词。《诗经·陈风·衡门》:“衡门之下,可以栖迟。泌之洋洋,可以乐饥。”这里风景佳妙,曲廊接小山丛桂轩,南边花墙漏窗,峰石灵秀。北面有古拙雄浑的黄石假山耸立,山下幽涧细流,上卧微型石拱桥,使人留连忘返,足可隐遁游息。 殿 春 簃 春深正是绿当窗, “乱打芭蕉夜雨凉。” 自爱书中勤嚼味, 清淳犹觉字生香。 殿春簃,阁边小屋叫簃。这里是书房清静雅洁屋,前庭院中植有芍药花八株,品种名贵。芍药花开在春末,故曰殿春簃。宋·陈师道《谢赵生惠芍药》:“九十风光次第开,天怜独得殿残春。”此簃富有明代庭园建筑,工整柔和,雅淡明快,简洁利落的特色。清·何绍基书殿春簃楹联:“巢安翡翠春云暖,窗护芭蕉夜雨凉。” 冷 泉 亭 悠然沉醉自然间, 梦里留连浴碧泉。 莫问何时方觉冷, 但求甘洌绝尘烟。 冷泉亭,此亭因地近涵碧泉,故名。其结构采用明式半亭细砖结顶,十分古雅。亭中还有一灵壁石,又名鹰石,形如展开双翅的乌灰色鹰,轻叩铮铮有声。传说此石,原为明画家唐伯虎家物。 涵 碧 泉 滴翠清寒涧壑深, 潜藏碧落结知音。 幽花不介开无主, 素傍泉台笑吐芬。 涵碧泉,小水潭篆书石刻题词。意取朱熹“一水方涵碧”诗句而名之。此处岩壑深邃,寒气逼人。底部潜藏一泓天然泉水,清澈明净,且与彩霞池水脉贯通,潺潺不绝。 看松读画轩 松含秀色伴流霞, 画出湖山分外佳。 “满地绿荫飞燕子, 一帘晴雪卷梅花。” 看松读画轩,面宽为四间,四周古木颇多,由庭前古柏苍松而得轩名。其古柏相传为南宋时,园主史正志手植,至今已历时九百多个春秋,是该园历史悠久的见证。轩内有松树图和名人图画,纱隔裙板上,半窗夹堂板上,雕刻着摆十景、花篮、三国人物等图案。真是轩内轩外,举目入画,美不胜收。看松读画轩楹联:“满地绿荫飞燕子,一帘晴雪卷梅花。” 竹外一枝轩 寒梅盘曲性刚强, 雪积冰封吐暗香。 “竹外一枝斜更好,” 正传春讯满城乡。 竹外一枝轩,宋苏轼《和秦太虚梅花》:“江头千树春欲暗,竹外一枝斜更好”而名。轩前松梅盘曲,低枝拂水,月白风清,暗香浮动。突出了梅花的幽独娴静之态和欹曲之美。龚自珍《病梅馆记》:“梅以曲为美,直则无姿;以欹为美,正则无景。” 射 鸭 廊 欢欣斗鸭应仁慈, 莫挽长弓试射之。 烟水一篙传逸兴, 追踪甫里赋新诗。 射鸭廊,位于彩霞池东岸。廊长虽然短短几步,东倚山石,西凌绿波,而古代趣闻佳话,颇助游兴。射鸭,是古代的一种游戏。古人雅士喜欢鸭子,斗鸭、射鸭之风盛行了近千年。唐·陆龟蒙有“斗鸭栏”,孟郊有“不如竹枝箭,射鸭无是非。”明·高启有《射鸭词》、《斗鸭篇》等。 集 虚 斋 读画初开清气温, 烟霞深处好修真。 禅机敬启临虚界, 一片光明正可人。 集虚斋,为园主养心之所,暗喻园主向往渔樵隐居之乐的心境。此斋为二层楼,楼上为园主女子读书处,今为贵宾楼。斋南小天井东西两侧各植慈孝竹,后院凌霄攀援于粉墙之上,画意横生。《庄子·人间世》:“惟道集虚,虚者,心斋也。”读书养心,尽去内心尘滓,心中方能澄清明朗,悠闲自得,展示了一种清雅超逸之美。 五峰书屋 宛若庐山五老峰, 归田还自示芳踪。 家存万卷依然在, 尚带书香韵味浓。 五峰书屋,庭院中有几座造型奇特的假山石峰,其状峻美,犹如坐落于庐山五老峰的书屋。环境幽静雅致,曾为园主藏书、读书处。南宋时,为史正志“万卷堂”故址。李白《望五老峰》:“庐山东南五老峰,青天秀出金芙蓉”诗句而命名。因其屋前后皆为湖石峰峦起伏,可以从中获得崖栖庐山读书之雅趣。
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五 环 秀 山 庄 有 穀 堂 樱桃尝罢品枇杷, 作客山家乐有涯。 自在杏林耕自足, 东风一笛伴琵琶。 有穀堂,为环秀山庄进门迎面大厅。古代以谷量计算俸禄高下,而平民只有自耕自种,培植果木,或是学一门医术谋生。每至果木成熟期,正是“樱桃尝罢品枇杷,作客山家乐有涯。自在杏林耕自足,东风一笛伴琵琶。”体验着悠然自得之乐趣。 环秀山庄 放眼溪山已醉眸, 胸装丘壑不胜收。 奇峰环秀天然画, 自甲吴中梦里游。 环秀山庄,此厅秀色环抱。四面皆环植青松、翠柏、紫薇、玉兰树等,水萦如带。一亭溪水,一亭枕山,一舫横卧,秀色如绘,美不胜收。环秀山庄楹联:“丘壑在胸中,看叠石流泉,有天然画本;园林甲吴下,愿携琴载酒,作人外清游。” 半潭秋水一房山 悄临碧落觅幽兰, 明月清风两相欢。 似代主人留远客, 半潭秋水一房山。 半潭秋水一房山,月牙形池中的秋水之上,倒映着一房假山。此亭依山临水,旁侧有小崖石潭。《水经注·三峡》:“素湍绿潭,回清倒影,”雪白的急流,碧绿的深潭,回旋着清波,倒映着各种景物的美影,登临似入画中。 飞 雪 泉 百感清凉暑气松, 奇峰俊秀绿荫浓。 天将八月偏飞雪, 雨洗长空挂彩虹。 飞雪泉,悬浮飘挂在石壁上。壁下即为飞雪泉,泉水清澈,壁涧有步石,极其险巧。雨后瀑布奔腾而下,十分壮观,犹如飞雪。余来正是“百感清凉暑气松,奇峰俊秀绿荫浓。天将八月偏飞雪,雨洗长空挂彩虹。” 补 秋 舫 秋深日日见波澄, 相映青峰展玉屏。 近看山窗浓叠翠, 遥观云树远涵青。 补秋舫,补充秋色之舫屋。秋色本是萧条,然在这四面开窗的舫屋里,见到的却是澄清的溪水,常青的树木,参差的峰石。正像宋毕田诗句那样:“四面山屏叠万重,古岚浓翠锁烟空。”舫的东、西二门额“凝青”、“摇碧”四字,满目青翠,生机盎然。补秋舫楹联:“云树远涵青,遍数十二阑凭波平如镜;山窗浓叠翠,恰受两三人生,屋小于舟。” 问 泉 亭 夜访申家月半弓, 举杯倾饮状元红。 朦胧休道人间事, 只爱甘泉品一盅。 问泉亭,位于飞雪泉对面。一个“问”字,把“亭”与“泉”写活了,似乎它们正在悄悄私语,发人遐思。环秀山庄,原为明·苏州状元申时行故宅。偶成一绝:“夜访申家月半弓,举杯倾饮状元红。朦胧休道人间事,只爱甘泉品一盅。”快哉,妙哉!
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