《姑苏百韵》（五百首） |
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发起人：吴浪风 回复数：105 浏览数：188948 最后更新：2011-4-21 9:24:15 by 吴浪风 | 只看楼主 |
步唐伯虎《姑苏八咏》韵
吴浪风
（代序）
天 平 山 吴王宫殿范家山， 万笏朝天空翠寒。 死亦关乎忧乐事， 清名嘉誉满人间。 百 花 洲 莫愁风雨蚀吴钩， 故国依然眼底收。 百姓何知帝王业， 年年耕种在洲头。 响 屧 廊 吴宫空自沐君恩， 哪有君恩惠妾身。 极欲穷奢唯取乐， 声声累煞浣纱人。 长 洲 苑 不辨忠奸信妄言， 君王任性弃高贤。 当初谁犯上林苑， 国亦消亡境亦迁。 姑 苏 台 封侯拜将聚雄才， 大略犹存壮士哀。 潮打钱塘恨亡国， 吴王空自筑高台。 桃 花 坞 寻幽偏爱入芳丛， 人自彷徨花自红。 子畏才情欣有托， 桃开岁岁笑春风。 寒 山 寺 身离都市宅心宁， 且向枫桥自在行。 领悟禪机谙妙道， 何须夜半听钟声。 洞 庭 湖 太湖浩荡五湖春， 万顷波光映白云。 怅望鸱夷驾舟去， 空留吴月待何人？
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一 探吴敏苏州园林揽胜 沧 浪 亭 濯缨濯足醉留连， 月上亭台且弄弦。 暗喜五湖烟水阔， 好从渔父谱新篇。 沧浪亭，位于人民路沧浪亭街三号。旧址原为五代中吴军节度使孙承右的池馆，后渐废。北宋庆历四年（1044），诗人苏舜钦被贬，流寓吴中，以四万钱购得孙氏园址，在北部土山傍水处筑亭名“沧浪”，取《孟子》和《楚辞》中“沧浪之水清兮可以濯我缨，沧浪之水浊兮可以濯我足”之意，自号沧浪翁，作《沧浪亭记》。现占地一万一千平方米，门前水面四千八百多平方米。虽非宋时初貌，但园外清流萦回，园中古亭翼然，丘山古木，仍不失旧时风韵。沧浪亭阜高水广，境界清旷，历代文人名士题咏酬唱颇多。苏州古代四大名园之一，2000年被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。 留 园 古木交柯带雨披， 山房涵碧翠琉璃。 平生但愿几回醉， 不是瑶池亦入迷。 留园，位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园中假山为叠石名家周秉忠所作。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。园中聚太湖石十二峰，蔚为奇观。咸宁年间，苏州诸园颇多毁损，而此园独存。光绪初年为盛康所得，修葺拓建，易名留园。现全园占地约五十亩，大致可分中、东、西、北四个景区。其间以曲廊相连，迂回连绵，达七百余米，通幽度壑，秀色迭出。以宜居宜游，疏密有致的相间对比山水布局，独具风采的石峰景观，成为江南园林艺术的杰出典范。中国四大名园之一，1997年，被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。 网 师 园 贪看万卷集虚斋， 竹外樵风月到来。 待到五湖烟水碧， 宜从渔隐远尘霾。 网师园，地处苏州古城东南隅阔家头巷，被誉为苏州园林之“小园极致”，堪称中国园林以少胜多的典范。是古代苏州世家宅园相连布局的典型，以池水为中心，由东部住宅区、南部宴乐区、中部环池区、西部内园殿春簃和北部书房区等五部分组成。园内的山水布置和景点题名蕴含着浓郁的隐逸气息。全园面积仅八亩多，做到了感觉宽绰而不显局促，主题突出，布局紧凑，小巧玲珑，清秀典雅，成功地运用比例陪称关系和对比手法，获得较好的艺术效果，是苏州中型古典园林的代表作品。网师园谓“渔父钓叟之园。”1977年，被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。 艺 圃 芹庐思敬世纶堂， 足踏延光响月廊。 寻访圣贤钻绝艺， 谁成国手自流芳。 艺圃，地处金、阊二门间的文衙弄。园景开朗，风格质朴，有其较高的历史与艺术价值。全园有地仅为五亩，以约占五分之一的池水为中心。水面集中，其东南及西南两角，各有水湾伸出，并于水口之上各架形制不同的石板桥一座，故而水面显得开阔流动，绝无拥塞局促之感。池水之北多建筑，池水之南为假山，以土堆成，临峰之处，则以湖石叠成绝壁、危径，既多变化又较自然。于池北远望此处，山石嶙峋，树木葱郁，给人以奇秀之美、山林之趣，成为园中的主要对景。取法自然而又力求超越自然。2000年已被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。 拙 政 园 入胜痴迷园内园， 不知身在几重天。 蓬瀛隐约瑶台接， 未结仙缘亦半仙。 拙政园，位于苏州市东北街一百七十八号，占地面积五万二千平方米，全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。中部为拙政园精华所在，池水面积占三分之一，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。中国四大名园之一，1997年，被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。 狮 子 林 听雨荷花宿雨收， 问梅竹阁见山楼。 揖峰指柏观飞瀑， 一洗丛林翠欲流。 狮子林，位于城区东北角的园林路二十三号，面积约十四亩。狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山奇石，洞壑深遂而盛名于世，素有“假山王国”之美誉。元至正二年（1342），名僧天如禅师维则的弟子“相率出资，买地结屋，以居其师。”因园内“林有竹万棵，竹下多怪石，状如狻猊（狮子）者；”又因天如禅师维则得法于浙江天目山狮子岩普应国师中峰，为纪念佛徒衣钵、师承关系，取佛经中狮子座之意，故名“狮子林”。为苏州古代四大名园之一，2000年被列入《世界文化遗产名录》。 环秀山庄 梦里勾留学士庄， 半潭秋水月游廊。 蟾宫摘桂寻常事， 可许书生来借光。 环秀山庄，又名颐园，原为唐代金谷园故址，明嘉靖年间先后改为学道书院、督粮道署。万历中为苏州状元申时行宅。清道光二十九年，汪为仁购建汪氏宗祠，立耕荫义庄，并重修东北部花园，名为颐园，又称环秀山庄。占地面积三点五亩。园景以山为主，池水辅之，建筑不多。园虽小，却极有气势。特别是戈氏所叠假山，占地不过半亩，然咫尺之间，千岩万壑，环山而视，步移景易，堪称一绝。主峰突兀于东南，次峰拱揖于西北，池水缭绕，绿树掩映。山有危径、洞穴、幽谷、石崖、飞梁、绝壁，境界多变，一如天然。主峰高七点二米，涧谷长十二米，山径长六十余米，盘旋上下，如高路入云，气象万千。戈氏叠山运用“大斧劈法”，简练遒劲，结构严谨，错落有致，浑若天成，有“独步江南”之誉。1997年，被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。 怡 园 东坡流韵韵流霞， 拜石听琴兴致佳。 信手可传春信息， 偷闲锄月莳梅花。 怡园，位于市人民路。本是明朝尚书吴宽旧宅，清光绪初年为顾文彬所得，邀名画家任阜长等参与设计，耗银二十万两，费时七年扩建而成。 怡园面积仅八亩余，布局精巧，曲折多变，山池花木，台榭亭廊，玲珑雅致，疏朗宜人。园内湖石多而美，随意点缀，颇得自然之趣。全园廊壁镶嵌历代名家书法艺术珍品石刻数十方，称为“怡园法帖。”
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二 拙 政 园 吴浪风
兰 雪 堂 古朴苍松翠竹长， 缀云联璧驻春光。 人如行进清幽宅， 梦里衣襟仍觉香。 兰雪堂，位于拙政园大门后。穿过圆洞门，只见庭前两株白皮松，苍劲古拙。墙边修竹苍翠欲滴，湖石玲珑，绿草夹径。兰雪堂坐北朝南三开间，似一道屏障，将偌大的花园与无限的姿色隐在了背后。兰雪堂是“归田园居”主景之一，以其高雅的意境和氛围，得到了园主和吴门文人的青睐。王心一的曾孙王遴如，在康熙三十五年（1696），请人作了一幅《兰雪堂图》。大名士沈德潜，于雍正六年（1728）撰写《兰雪堂图记》。沈钦圻《游王元渚司寇园留饮兰雪堂即事》：“郊园宛似小江潭，洞壑幽深次第探。玉树亚檐疑点雪，春塘漾藻欲施蓝。”兰雪堂楹联：“此地是归田故址，当日朋俦文会，诗酒留连，犹余一树琼瑶，想见旧时月色；斯园乃吴下名区，于今花木扶疏，楼台掩映，试看万方裙屐，尽占盛世春光。” 秫 香 馆 自甘守拙隐园林， 老去依然正气存。 莫笑归田营稼穑， 仍关社稷慰雄心。 秫香馆，位于东花园北部。它面水隔山，左首山冈连绵，林木如带；右侧大树，浓绿成荫。馆为单檐歇山结构，面阔五间。屋柱都移到外部，周围形成围廊，显得十分宽敞明亮。前后正中设落地长窗出入，两侧开短窗。窗格裙板上，全部为黄杨木浮雕四十八幅戏文图案。早先从王心一《归田园记》中，可知他所居住的地方，除了花园，还有几亩田地。但园中的田地，只不过用来装点景色，象征荒村郊野而已。倒是一墙之隔的园外，一大片北园农田，实实在在地在城中保留了两千年。南园种蔬菜，北园种水稻，每当夏秋来临，田家种秫，稻谷飘香。登上观赏田园风光的“秫香楼”，皆在望中。 远 香 堂 莲花摇曳送清香， 惹得游人引兴长。 出自污泥浑不染， 敦颐雅爱韵流芳。 远香堂，是一座典型的江南园林厅堂。面水对山，四面厅形式，高大宽敞。堂内无柱，屋角斗拱托梁，四周皆为落地明罩，镶嵌玻璃，显得玲珑透漏。围廊圆柱落地，柱础为青石莲花覆盆。堂北临水平台宽阔，石栏傍池，对岸小山横陈，柳堤如带。荷是远香堂前的主景，荷香、荷风、荷味、荷声、荷情、荷意，吸引了多少古今文人雅士。张荣培《五游拙政园感赋》：“远香堂畔满荷香，一阵风来四面凉。鱼戏无心穿翠荇，蝉嘶尽力曳垂阳。”站在远香堂前，景观层层推进，空间渐渐开敞。这种有韵律感、节奏感的组景方式，特别引人入胜也。步其韵，欣和一绝。 香 洲 风清霞蔚碧漪涟， 映衬莲开分外妍。 彩溢洲头香益远， 天生丽质醉神仙。 香洲，是“舫”式结构。位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处。三面环水，一面依岸，由三块石条组成的跳板登舟。站在船头，波起涟漪荡向远去。《楚辞》：“采芳州兮杜若，将以遗兮下女。”舟有两层舱楼，通体高雅而洒脱。四周开敞明亮，满园秀色，令人心爽。其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁，感悟出一种对高洁人格的追寻，寄托了多少游人的理想与情操。 荷风四面亭 飞红滴翠两相欢， 旷古空间启壮观。 “四壁荷花三面柳， 半潭秋水一房山。” 荷风四面亭，位于中花园的一泓碧池。池中排列三岛，以喻海上仙山。岛上建单檐六角攒尖敞亭，翘角飞举，体态轻盈。周边空旷，因池面开阔，犹如西湖里的接天莲叶无穷碧，顿感兴意盎然。若从高远处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出挑。红柱挺拔，基座玉白，分明是满塘荷花，怀抱着一颗光灿灿的明珠。荷风四面亭楹联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。” 见 山 楼 云淡风轻游兴稠， 登临隐约见山楼。 天平延接灵岩境， 满目吴山一望收。 见山楼，位于中花园西北部，四面环水，建在一个小岛上。它是一座民居式楼房，重檐卷棚，坡度平缓，显得舒展轻盈。粉墙黛瓦，色彩淡雅。楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。从西部可通过平坦的廊桥进入，登上爬山廊而上楼，可将中园美景，尽收眼底。太平天国时，忠王李秀成，以此作为办公处。至今，楼中还有太平天国时期的建筑饰物。 三十六鸳鸯馆 玉阁春来暖意浓， 游人纷至倍从容。 双栖竟是鸳鸯鸟， 拙政园中见古风。 卅六鸳鸯馆，为西花园的主体建筑，精美华丽。造园者考虑设置多功能的厅馆，别出心裁地建造了这座鸳鸯厅。它面阔三间，外观为歇山顶。平面呈方形，四隅均建有攒尖领的精巧耳房，又叫暖阁。北半部挑出于水面，由八根石柱撑住馆体，架于池上。馆之中央的银杏木雕玻璃屏风，将大厅一隔为二。北厅临清池，夏秋时，推窗可见荷池中荷花浮动，凉风习习，花香四溢。鸳鸯戏水，别有一番情趣。 十八曼陀罗花馆 青青秋叶碧于油， 孕育春光分外稠。 十八曼陀罗尚在， 争妍斗艳竞风流。 十八曼陀罗花馆，即是卅六鸳鸯馆的南厅，宜于冬、春居处。因厅南向阳，小院围墙既挡风又聚暖。并使室内有充足的阳光照射。曼陀罗花即指山茶花，清末张履谦建此馆时，曾栽种十八株名贵山茶花。每至冬季百花凋零之时，山茶却如傲雪的腊梅，嫣红斗雪。火红的山茶花和常青的白皮古松，在寒冷的冬天，仍表现出蓬勃的生命力，展示了一种独特的美。同邑两状元洪钧、陆润庠为同一建筑题写两匾额，甚为此厅堂增色。 与谁同坐轩 欢歌有幸结知音， 调出心田情更珍。 快慰人生同一坐， 我来慷慨续长吟。 与谁同坐轩，轩依水而建，平面形状为扇形。屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均呈扇面状，故又称作扇亭。人坐轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，还是依窗近观，均可感到前后左右美景层出不断，令人心旷神怡，乐不思返。 文徵明手植紫藤 绿护蛟虬泛彩霞， 穿云谁识紫藤花。 当年竟是徵明植， 今日仍为众客夸。 文徵明手植紫藤，位于古住宅区古戏台前的小庭院内。它虽然已经过五个世纪的风雨侵蚀，却仍花繁叶茂，苍翠成荫，显示出顽强的生命力。而今，被列为一级古树名木保护对象。近代著名人士李根源称此紫藤为“苏州三绝”之一，成了游人思古之幽情的一大景观。
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三 拙 政 园 吴浪风 放 眼 亭 妙趣横生乐不支， 莲池隐约接瑶池。 登高致远豪情爽， 好借春光赋颂词。 放眼亭，高踞于东花园山巅。平面长方形，四角圆柱，支梁上部开敞通透。下面矮墙做成坐槛，即可登临揽胜，也可小憩。此亭为东部的最高点，展眼眺望，远近景观，错落有致，疏朗简朴，天然成趣。“临深使人志清，登高使人意远。” 倚 玉 轩 梳风筛月荡幽情， 翠竹丛中享美名。 倚玉摇金高品格， 临轩一笑万竿青。 倚玉轩，位于远香堂西南。轩周绿竹成林，乱叶交枝，筛风漏月，清韵盎然。因翠竹挺拔，虚心有节，终年常青，不畏严寒，表现出一种高尚的品德。“倚楹碧玉万竿长，”倍受文人雅士珍爱。轩南有曲廊通往小沧浪水院，北侧临水，石板曲桥，池水萦绕。花隐亭台，景观层次丰富多变，充满了诗情画意。 绣 绮 亭 已被花神誉作王， 晓丹晚翠拥天香。 芳馨熏得游人醉， 坐忘行吟兴未央。 绣绮亭，位于远香堂东南方的假山上。亭西坡编竹为篱，筑成花圃，内植牡丹数十本。每到春天，花团锦簇，姹紫嫣红。以其高贵的“花中之王”品质，艳冠群芳，蔚然而壮观。亭正中，悬有“晓丹晚翠”匾额。北坡下是碧波涟漪的一池秀水，南顾则小院深深，果枝垂垂，另有一番景色。 别有洞天 怡然信步入西园， 扑朔迷离藏洞天。 不是蓬莱犹胜似， 游人宛若活神仙。 别有洞天，位于中园与西园的分界处。它是一半亭和一个墙体非常厚实的圆洞门，在建筑形式上颇有特色。它是亭、廊、门的结合体，不但节省了空间，而且空灵多姿，起着游廊的转折、过渡和入口的美化，引景妙用。走进别有洞天，眼前豁然开朗，真是别有一番天地。 待 霜 亭 激起诗情游兴酣， 神怡四顾醉凭栏。 经霜枫叶红于火， 浮翠流丹更好看。 待霜亭，六角攒尖，亭基不高，整体结构轻灵。亭内白墙低筑，上铺水磨青砖，形成坐槛。小亭前后皆水，水之北竹林如带，清影摇曳。西面山上有雪香云蔚亭，两亭隔溪相伴。山坡种植柑橘，山麓修篁茂盛，近坡枫树入秋染红，铺青流丹。而橘结实，由初绿后转黄，霜降开始泛红，“饱霜新橘万株金，”煞是好看。 听松风处 雪压何妨强立身， 枝如长剑叶如针。 迎风伴奏春潮急， 绿染勾吴万象新。 听松风处，位于小飞虹东南。这座方形水阁，攒尖方顶，空间封闭。由廊间小门出入，其余三面，采用半墙加半窗的结构。屋顶飞檐高翘，表现出翩翩欲飞，飘逸轻灵的风采。整座建筑采用斜过四十五度角，凌空架于水上，宜于观景。亭侧植有青松数株，有风拂过，松枝摇动，松涛作响，声色皆备，别有风味。 波 形 廊 曲折凌波作卧龙， 昂头引颈驾长虹。 苍天若使源流富， 敢令黎民岁岁丰。 波形廊，从平面看，这条水廊呈倒“L”形环池临水而筑。水廊南段，从别有洞天入口始，到三十六鸳鸯馆止，位于实地。北段止于倒影楼，悬空于水上。此廊从西花园入口，忽而贴近水面，忽而离水而起。左顾为碑帖，右盼为美景。随着廊的起伏转折，游人的心情似乎也随着波动跳跃。远看水廊，又似长虹卧波，气势不凡。其倒影浮映于清澈的水面，犹如游龙腾跃。微波泛起，别有情趣，不愧为园林游廊的佳作。 得 真 亭 曲径通幽窈窕深， 迷离还是识迷津。 自然返朴归真处， 道出非常便得真。 得真亭，为获得天地真气之亭。这里原有四株老桧柏常绿乔木，现植有紫竹。园北沿墙，更有成片竹林。柏树翠竹，四季长青，经冬不凋。且竹虚心而直，竹节分明，表现出坚贞忠直的品质。亭中有镜，为增加景观层次，化实为虚，横生趣味。清·康有为撰得真亭楹联：“松柏有本性，金石见盟心。”启迪游人，为获得大自然的真谛深思。“道，非道，非常道。” 留 听 阁 朔风扑面雨潇潇， 乱打残荷慰寂寥。 滴答声中寒逝尽， 催铺新绿涌春潮。 留听阁，位于西花园西北。阁为单层，体型轻巧。四周开窗，便于观景。从整体外形看，极像一只船厅，厅前有平台如船头。左侧水池中，种满了荷花，虽至秋意浓浓的枯叶残荷之时，也给游人予以独特的美：“留得残荷听雨声，”正孕育着大自然的天籁之音，预示着春潮便要来临，已奏出了恢宏、欢快、喜悦的美妙乐章吗！我认为，诗以此构思，已得留听阁景点精髓。 倒 影 楼 拜文揖沈得之斋， 影落荷塘画卷开。 画并姑苏山水秀， 诗随美景壮胸怀。 倒影楼，位于西花园之北。沿水廊北行，到底后左拐，便是此楼。楼分两层，下为拜文揖沈之斋，上为倒影楼。左有波形长廊，右可侧观与谁同坐轩。尤其是这些景物倒影如画，尽入眼中。水底明月，池中云彩，波影浮动，景色绝佳。由光影变幻，生成的景象倒映水中，扩大了空间，丰富了景色，意趣盎然。
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三 拙 政 园 吴浪风 芙 蓉 榭 叶碧田田数万张， 莲开朵朵满荷塘。 游临水榭情难禁， 信手拈诗犹带香。 芙蓉榭，居于东花园池东。正处在水面东、西轴线，最远端底部。平台挑出水中，整座水榭凌波飞架，轻巧空灵。水榭的屋顶，为卷棚歇山式，四角飞翘。榭外围着回廊，美人靠环绕。南北两面墙体开漏空窗格，东西方向各设一副落地罩，虚实相间，十分得体。因其濒临水边，遍植荷花，是赏荷的佳地。登临欲从落地罩眺望榭外景色，方圆图案相叠，犹如一幅镶了镜框的中国山水画，美妙绝伦。 天 泉 东斋馀泽赏天泉， 胜迹先于拙政前。 为育爱莲清自许， 甘霖一样润心田。 天泉，位于芙蓉榭西北大草坪山坡上。亭为八角形重檐，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴。围柱间有坐槛，可以坐歇欣赏。亭下有一口井，终年不涸。水质甘甜，因而名之。据《乾隆长洲县志》载，元朝大德年间，这里建有大宏寺。又过了百来年，馀泽和尚居住此间，并建东斋。斋前有井，称天泉。四周草坪环绕，花木扶疏。亭北岗地小坡，林木葱郁。天泉，是归田园居中难得的古迹。 枇 杷 园 枇杷露液是良方， 主治伤风促健康。 今上园中亲体验， 花前月下享安祥。 枇杷园，位于远香堂东南角，相对是一处独立的闲庭别院。它与主景区远香堂，以一条波形砖墙相隔，并在波浪形云墙间，开了圆形月洞门，内植枇杷。因其枇杷，秋天孕蕾，冬天开花，春天结实，夏天成熟，蕴含四季之气，方结成累累金果。据《本草纲目》载，枇杷主治伤风咳嗽，有清热解凉妙用。 玉 兰 堂 岁岁春来赏玉兰， 繁花树树尽争妍。 唯吾沉默思幽恨， 顿改容颜带笑看。 玉兰堂，面阔三开间，进深两间。朝南面向庭院，柱间安装连续长窗，前后立面通透开敞。堂外有回廊，廊下是一处独立封闭的幽静庭院。院内植玉兰树，故名之。又因玉兰花，每年三、四月间，先开花，后吐叶。花形大而美，香气若兰。盛开时，如羊脂美玉，千朵万朵，缀满枝头，堪称绝胜。睹此美景，追忆我方入中年，正是春风得意之时，1992年至1993年，忽遭身残家破。痛思前妻文玉兰不幸病故。今临玉兰堂前，是爱是恨，往事不堪回首。 小 沧 浪 激荡风云从未停， 无常变幻迈征程。 志清意远空东海， 勇为神州铸太平。 小沧浪，位于远香堂西南，园之最南隅的一处水院。为并列的三间水阁，南窗北槛，两面临水。东西接廊，外形十分别致。似房非房，似船非船，似桥非桥，是完全架在水上的一座水阁。此处景观以幽曲取胜，画意特浓。凭阁北望，犹如一幅山水画长卷，徐徐展开，目不暇接。智者乐水，仁者乐山，更有何求？！ 小 飞 虹 匠心独运蔚奇观， 梦隐香洲指顾间。 信步飞虹争揽胜， 玉兰若墅壮湖山。 小飞虹，位于得真亭到倚玉轩的水面上，象一座轻灵娴静的飞虹廊桥，飞架其上。桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥栏为朱红色“卐”型木栏，桥上筑廊，纤巧优美。弧形的廊桥，倒映水中，微风徐来，栏影飞动，宛若彩虹。小飞虹飞跨在港汊中腰，西接得真亭，东通曲廊。既分割了水面，又添景、引景，增加了湾汊深度，丰富了水景。只觉水更绵长，池更幽深，园更妩媚。 梧竹幽居 梧庐竹径始三更， 万籁无声胜有声。 “爽借清风明借月，” 禅关枯寂证禅心。 梧竹幽居，外形是一座方亭，位于中花园廊稍偏北处。它四角攒尖，四周立柱，构成外廊。亭中四面设墙体，每面辟一月洞门，既玲珑通透，又可四面观景。东面花窗掩映，长廊迤逦；西向湖光山色，隐约在望；南则小桥流水，溪涧分流；北面翠竹摇曳，梧桐傲然。梧竹幽居，四个圆洞，可单看一面，亦可交错重叠，移步换景，面面画卷，十分动人。梧竹幽居亭楹联：“爽借清风明借月，动观流水静观山。” 雪香云蔚亭 为迓群芳独率先， 雪中玉树笑开颜。 暗香敢令寒冰逝， 傲骨长存人世间。 雪香云蔚亭，位于中花园北面池中最大的山岛上。亭朝南，长方型。卷棚歇山顶，檐口挂落，简洁朴实。亭前有平台，中间摆放石桌，可坐可憩。放眼眺望，整个中花园尽入眼底。厅堂宏丽，清泉潆洄，曲桥凌波，画舫傍岸。近处沿坡散植梅花数十株，枝干苍劲，高洁脱俗，在冰天中孕蕾，在雪地里开花。“偃蹇屈曲，独傲冰霜，如见高士之态焉。”登临雪香云蔚亭，宛如置身山野梅林之间，有天然浑成、返朴归真之感。 雅 石 斋 冰磨水蚀化奇形， 显现灵光瑞气生。 石趣天然成劲骨， 冲开愚昧见文明。 雅石斋，位于静深半亭。斋内陈列有太湖石、大理石、松花石、菊花石、水冲石、吕梁石等三十余块。光是陈列各种各样的灵壁石，就足有百余块，获过国家级大奖。石是园之骨，也是山之骨，因其瘦、皱、透、漏、拙、朴等特色，倍受游人钟爱。 藕 香 榭 清凉境界四时佳， 食住无忧足可夸。 宦海终难建功业， 何如归隐种荷花！ 藕香谢，即见山楼底层，荷花飘香的水榭。这里三面环水，池中植有荷花，每到夏季，荷花亭亭玉立池中，清风吹来，香满水榭。水榭又与雪香云蔚亭、倚玉轩、香洲隔岸相望，相互衬托，美景如画。
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三 拙 政 园 吴浪风 倚 虹 亭 胜似蓬莱自在天， 游人醉倚正沉酣。 神仙也爱登虹趣， “ 缥缈丹霞聚偓佺。” 倚虹亭，位于东花园与中花园交界处的复廊西面直廊上。坐东朝西，身后长廊迤逦。亭前有一座青石倚虹桥，桥栏石质都体现了明代风格。一支细流，从南面的海棠春坞下流出，穿过此桥，向西一折，形成一片水域。左边山后露出远香堂，中间是开阔的池水。远处可眺别有洞天西半亭，是园中设计营造“借景”和“对景”的最佳之处。 静 深 亭 静寂倾听天籁声， 深思玉宇自多情。 悠悠还是吴时月， 直上当空照古城。 静深亭，为西墙半亭。亭旁环以修竹，面对华池，人迹罕至。清静幽深，极富诗意。明·文徵明《拙政园图咏》：“绿云荷万柄，翠雨竹千头。清景堪消夏，凉声独占秋。不闻车马过，时有野人留。睡起龙团熟，青烟一缕浮。” 志清意远 志清意远势扶摇， 直上青云达碧霄。 我欲遨游展鹏翅， 飞临沧海好观涛。 志清意远，位于小沧浪西侧，临水而筑的明式小庭院。院内花木数株，青藤环绕，粉墙如屏。志清处，在院内小沧浪之南稍西，背负修竹。东岸积土为台，曰意远台，高可丈寻。“临深使人志清，登高使人意远。”偶成一绝：“志清意远势扶摇，直上青云达碧霄。我欲遨游展鹏翅，飞临沧海好观涛。” 听 雨 轩 湖山拥翠碧盈盈， 踏上明轩解世情。 欲逐炎凉且听雨， 芭蕉声重睡莲轻。 听雨轩，位于海棠春坞南，一个独立的庭院。此轩四面开窗，前后芭蕉摇曳。前临小池，鱼戏睡莲，极为幽静。踏进明轩，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声。”此为园中赏雨景，极佳之处也。 浮 翠 阁 啼莺引我入林丘， 跃上葱茏一望收。 日日餐霞披五彩， 流丹浮翠竞风流。 浮翠阁，为八角形双层阁，高耸于西部假山之巅，仿佛浮于葱翠的树丛之上。这里远近翠色浮动，突出了阁之高耸和色彩之苍翠。又地势突兀，意境高远。因余爱好园林，又从事林业工作，面对青山碧水，立成一绝：“啼莺引我入林丘，跃上葱茏一望收。日日餐霞披五彩，流丹浮翠竞风流。” 玲 珑 馆 碧玉妆成自胜金， 清姿劲节耐霜侵。 严寒还见玲珑翠， 素有凌云一寸心。 玲珑馆，竹林青翠，撷竹之色彩风韵而为玲珑之馆。馆的庭院有寿星竹，翠筠浮浮，在灿烂的日光普照下，斜洒疏影，独具神韵。令人感受到甜美、清爽和静谧。苏舜钦《沧浪怀贯之》：“秋色入林红黯淡，日光穿竹翠玲珑。” 水廊钓台 觅得闲暇自放松， 垂纶依旧钓清风。 “天连树色参千尺， 地借波心拓半弓。” 水廊钓台，位于波形长廊之上。此地呈半圆形，伸到池心，又好似张开了半张弓弦。浓阴掩映池水，翠绿的树色和蔚蓝色的天色，似乎融为了一体。临池垂纶，自有逸趣。水廊钓台楹联：“天连树色参千尺，地借波心拓半弓。” 宜 两 亭 湖光山色绝嚣尘， 揽胜攸宜再问津。 共处和谐称惬意， 斯亭竟作两家春。 宜两亭，高踞于中花园和西花园分界的云墙边。六面置窗，窗格为梅花图。从中花园观景，宜两亭高出于廊脊之上，使整个中花园的景色变得绵延不尽，形成非常深远的景观空间。这是造园技巧上，邻借的典型范例。若要俯瞰整个中花园全景，于西园登上宜两亭，极目远眺，中园美景尽收眼底。成为一个绝妙的共享空间。 绿 漪 亭 浮萍无定任游离， 逐浪随波泛绿漪。 总把行踪示修竹， 相期池上寄相思。 绿漪亭，是一座四方形小亭，位于池水东北端。水流从亭边流过，旁植几片芦荻，数茎苇叶，将城市的喧嚣隔得很远。坐槛上围以典雅精致的美人靠，中间放石台。亭北木香花爬满棚架，花径从棚下穿过，一派田园风光。 海棠春坞 登临佳境暖身心， 满坞娇娆爱煞人。 自胜桃花添烂漫， 红红火火闹新春。 海棠春坞，最宜春天观赏。庭院里有垂丝海棠、西府海棠、贴梗海棠，花时妖娆艳丽，有“国艳”之美称，被誉为“花中神仙”。海棠还有“雪绽霞铺锦水头，占春颜色最风流。”为文人雅士所钟爱与歌颂。 嘉 实 亭 五月风光正熟时， 随成嘉果坠新枝。 放喉好把枇杷颂， 一树金丸尽是诗。 嘉实亭，位于枇杷园南面。亭周多植枇杷树，每至五、六月间，满目皆为橙黄或淡黄色的枇杷果，真是“芳叶已浩浩，嘉实复离离，”令人舒目怡神。且枇杷树体端正，果如金丸，给人以操韵高洁之感。 涵 青 亭 神怡称快画中行， 绿色亭台展玉屏。 探看“池涵青草色”， 波光浮翠碧盈盈。 涵青亭，为一座组合式的半亭。主亭平座挑于水面之上，犹如水榭。两侧副亭略向后退，朝左右展开，似廊又非廊。主亭发两只戗，副亭各发一只戗，整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰，频添飞舞之动势。游人斜倚亭边美人靠小坐，天光云影，倒映水间。莲花玉立水面，锦鲤遨游水底如戏云层，天然成趣也。北侧连绵的石土山在这儿形成了山坳，池水流入溪涧，浓荫蔽日，颇得流觞曲水之韵。 |
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三 留 园 吴浪风
长留天地间 波光澄碧绝纤尘， 竹色青青雨后新。 小立姑苏花步里， 真教风月醉游人。 长留天地间，为留园敞厅北门楣砖刻题词。留园一带，旧名“花步里”。清乾隆时，归刘恕。以“竹色清寒，波光澄碧，”因易名寒碧山庄。又因地处花步里，又称花步小筑。 盛旭人买下寒碧山庄后，就将它改名为“留园”，“但留风月伴烟萝。”清末朴学大师俞樾《留园记》：“泉石之胜，留以待君之登临也；花木之美，留以待君之攀玩也；亭石之幽深，留以待君之游憩也。” 古木交柯 茶香柏翠爱如痴， 缘结犹如连理枝。 永葆青春尤溢美， 游人到此步难移。 古木交柯，“古木”指花坛里的一棵明代的古柏和一棵山茶树，“交柯”两树枝干交错缠绕，象征夫妻连理，百年好合。此处以粉墙为底，翠柏山茶，上有砖额点缀，勾勒出一幅充满生机的山水画。 绿 荫 轩 青枫拥翠惠临轩， 榉木飞花着柳鞭。 绿树成荫生态美， 播传春色满留园。 绿荫轩，此为临水敞轩，西有青枫挺秀，东有榉树遮日。夏日凭栏，确能领悟明·高启《葵花诗》：“艳发朱光里，丛依绿荫边”诗意。清·潘弈隽《绿荫轩》：“华轩窈且旷，结构依平林。春风一以吹，众绿森成阴。流波漾倒影，时鸟送好音。栏边花气聚，柳外湖光沉。自非餐霞客，谁识幽居心。”轩西八角洞窗两旁，挂有红木吊屏山水图各一幅。 涵碧山房 留园神韵水中浮， 万朵荷花入画图。 宛似瀛洲惊再现， 壮游梦里醉姑苏。 涵碧山房，为蕴涵碧绿的山房。明·朱熹：“一水方涵碧，千林已变红”诗句。此为中部主体建筑，厅面阔三间，前临荷花碧池，遥对湖光山色。山上繁花茂林，斗芳争艳，山光水影，上下争辉。夏日，池中荷花亭亭玉立，荷香阵阵，沁人心肺，诗情画意，令人陶醉。山房两壁间，挂有四幅红木字画大吊屏。 小 蓬 莱 青霞缥缈荡轻纱， 画舫凌波逐浪沙。 举步桥头惊美景， 果然不逊帝王家。 小蓬莱，取蓬莱仙岛之意境。岛在两座曲桥中间，犹飞落一泓碧水之中，青霞缥缈，碧波浩荡，恍如仙境。正如园主所署：“园西小筑成山，层垒而上，仿佛蓬莱烟景，宛然在目。”到此一游，寄托着游人对缥缈的仙境向往，由于亲临仙境。 曲 溪 楼 缘溪漫步爱幽栖， 作画吟诗无不宜。 欲创新篇思梦笔， 身临佳境启灵机。 曲溪楼，是一座宽广的单檐歇山顶，三开间二层。为书圣王羲之曲水流觞，写下了天下第一行书《兰亭集序》。从这个名称，可以看出园主对书圣的景仰。此处崇山峻岭，茂林修竹，清流激湍，映带左右。曲水流觞，一觞一咏，足可畅叙幽情。楼周清流回环，古树掩映，到此借景寓情，成为文人一大时尚，令人无穷回味。 闻木樨香轩 自然生态任宾游， 绝美留园景物幽。 纵目尽含千古秀， “ 桂花香动万山秋。” 闻木樨香轩，轩方形，一面靠墙，三面敞开，单檐歇山造。此处遍植桂花丛生，山石掩映。桂花为木樨科植物，每年仲秋，深绿明丽的叶腋下开出丛丛束束小花，花色橙红的丹桂，金黄色的金桂、月桂，香气宜人。晚上还可以看到明月高悬，倒映水中，随波荡漾，有蟾宫摘挂之趣。因此，这儿是观赏秋景的地方。闻木樨香轩楹联：“奇石尽含千古秀，桂花香动万山秋。” 可 亭 波光云影碧粼粼， 至此方知最可人。 始识园林甲天下， 疑真似幻画图新。 可亭，可以停留观赏之亭。亭在涧口小岛之上，这里碧波粼粼，山光倒影，游鱼戏水，银杏高耸，朴树斜水，岩石散置，赏心悦目。亭中桌子，是用灵壁石做成的，是石中上品。“石本磐材，叩之有声，”这在园林中也是比较少见的。真乃可心之亭。 远 翠 阁 碧水悠悠耸碧峰， 深林古木绿荫浓。 情钟远翠河山丽， 尽赖天然造化功。 远翠阁，此阁位于中部之北。在此眺望，绿树翠竹，一齐映入眼帘。青翠之色，正是自然美的具体形态，清新而富有野趣。唐·方干：“前山含远翠，罗列在窗中”之诗句，撷山色以名阁，这对于从事林业工作的我，感到由衷的欣慰。 自 在 处 春风拂柳泛春潮， 逗引花开喜弄娇。 装点留园关不住， 神怡目悦足逍遥。 自在处，远翠阁楼下匾额题词。此阁上层宜远眺，下层可近看，自成美景。前有石砌蔷薇花台，当春花暗淡之时，蔷薇花事正繁，成丛蔓生的蔷薇，其花成簇而生，自由自在，延及四邻，悦目赏心，清馥可人。
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三 留 园 吴浪风
清风池馆 夭桃岸柳着新妆， 不尽清风拂碧窗。 沁入心田犹自醉， “门前流水带花香。” 清风池馆，此馆傍水池东侧而筑。敞开不设门窗，清风徐来，凭倚美人靠俯瞰池水，分外舒适。它与濠濮亭、小蓬莱构成一个景区。《楚辞九辩》：“秋风起兮天气凉。”变悲秋凄婉之气，为爽朗明快之语。清风今又拂面，池水泛起粼粼碧波，池馆也变得清凉爽人。池面楼台倒影，环境十分幽雅。清风池馆楹联：“墙外春山横黛色，门前流水带花香。” 五峰仙馆 云遮雾绕五峰仙， 石径深幽接乐园。 可是藏修息游好， 题诗作画自陶然。 五峰仙馆，为留园的一座最大的楠木厅建筑，馆面阔五间，有“江南第一厅堂”之誉。馆前的这座假山，是园林中最大的厅山。留园主人非常喜欢石头，他搜罗了大量的石头，在馆南堆叠了五座小山峰，取李白的“庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉”之意而名。五峰仙馆建成后，盛氏将其作为主厅，是生日、结婚、小孩满月等重要活动场所。因其庐山五老峰，象征着隐士和仙人的乐园。充分调动了人们的艺术想像加以深化，吟咏乎其中，神游于境外，颇饶野趣。 静 中 观 休闲步月倦游嬉， 独守心斋更悦怡。 返朴自能谙妙谛， 归真正好启禅机。 静中观，为五峰仙馆东侧月洞门额题词。这座院子叫石林小院，园主别出心裁地将院子隔出六个小院子，互相沟通，给人的感觉不是越隔越小，而是越隔越大，层次非常丰富．院外有院，景外有景。静中观，即穿透表象，静观内蕴，超越人世烦恼，从而达到一种绝对自由的人生境界。 鹤 所 幸游仙馆结良缘， 放鹤南山自在天。 眷恋五峰谁造化， 山川入画绝尘烟。 鹤所，五峰仙馆前庭东南门岩宕砖题词。鹤在汉代，就名列仙籍，成为仙人的骐骥。鹤，又是文人隐士的爱物。鹤，清远闲放，超然于尘埃之外，有恬静、闲放的秉性，高雅健美的姿态。与贤人君子有共同情感，文人常借以咏志。昔日仙鹤与厅外山上的青松相伴，恰好构成一幅活的松鹤长寿图。 揖 峰 轩 游园正值好春光， 信步临轩醉梦乡。 我欲揖峰歌一曲， “莺初学啭尚羞簧。” 揖峰轩，为书房三间。轩前庭院中，湖石林立，秀美多姿。明·朱熹：“前揖庐山，一峰独秀。”园主刘恕《石林小院说》：“院之南为晚翠峰，东曰段锦峰，西北隅一峰当左曰独秀。”轩名透露出园主对这些湖石峰的热爱，一个“揖”字，非常生动地将湖石拟人化，人与湖石若宾主相对，发生了情感的交流，妙趣陡生。揖峰轩楹联：“蝶欲试花尤护粉，莺初学啭尚羞簧。” 濠 濮 亭 水底安知鱼快哉， 悠然自在自迂回。 天生乐国当行乐， 珍爱何须客到来。 濠濮亭，为垂钓观鱼之方亭。《庄子·秋水》：“庄子与惠子游于濠梁之上。庄子曰：‘儵鱼出游从容，是鱼之乐也’。惠子曰：‘子非鱼，安知鱼之乐’？庄子曰：‘子非我，安知我不知鱼之乐’？”此亭曾名“濠濮”、“掬月亭”。唐·于良史《春山夜月》：“掬水月在手，弄花香满衣。” 明 瑟 楼 高危入妙出埃尘， 耸翠嶙峋半饱云。 海市蜃楼欣遇见， 景从幻境变为真。 明瑟楼，为单面歇山二层楼。紧傍涵碧山房东侧，面临清澈明净的池水。楼旁青枫如盖，环境十分清爽。《水经注八·济水》：“池上有客亭，左右楸桐，负日俯仰，目对鱼鸟，水木明瑟。”游临此处，让人感到山青水秀，环境幽雅。楼下起名为“恰航”，楼旁的湖石假山又非常巧妙地将登楼的踏道藏于其中，边上刻有“一梯云”，“上楼僧踏一梯云。”将山石比作可以助人升腾的云朵，使人感觉仿佛飘浮于仙境之中，暗含“月中折桂”。 洞天一碧 画里山川日夕佳， 葱茏嘉木绿无涯。 探奇久有凌云志， 莫恐浓荫把眼遮。 洞天一碧，位于石林小院之南小亭。名石林小屋，神仙洞府，别有一方碧绿天地。此亭后墙及左右墙各开洞窗，蕉叶、翠竹从洞窗延入屋内，俨如一幅幅立体图画。坐在亭内小憩，正好观赏屋外婷婷而立的石笋，青藤蔓绕，修竹摇曳，芭蕉吐翠，古木虬曲，怪石嶙峋，饶有古趣。 还读我书斋 欣逢时代大潮来， 扫荡阴霾带迅雷。 坐看风云多变幻， 潜心还读我书斋。 还读我书斋，这是座安静闲适的封闭式庭院，原为书斋。晋·陶渊明《读山海经》：“既耕亦已种，时还读我书。”欲识耕读生活情趣，览此充满了清雅恬淡的格调。宋·陆游《小园》：“卧读陶诗未终卷，又乘微雨去锄瓜。” 亦不二亭 深研大道纵无文， 只有禅依不二门。 佛乃拈花欣笑示， 暗传衣钵好修真。 亦不二亭，此亭面对伫云庵，为佛学之所。《维摩诘经·不二法门品》：“如我意者，于一切法无言无说，无示无识，离诸问答，是为入不二法门。”佛教谓有八万四千法门，不二法门在诸法门之上，能直见圣道者也。为佛教中虚无哲学。《南歌子》：“玄入参同契，禅依不二门。”
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三 留 园 吴浪风
冠 云 峰 自带神奇太古风， 毅然矗立向长空。 心坚最爱云中卧， 骨瘦依存气势雄。 冠云峰，为腾云驾雾高为群峰之冠。冠云峰，形态奇伟，嵌空瘦挺，孤高磊落，独立无倚。且瘦、皱、漏、透、清、丑、顽、拙八字占全。高六点五米，重五吨，是留园“三宝”之一。同时，也是我国现存最高的独峰观赏假山湖石名峰。郦道元《水经注》：“燕王仙台有三峰，甚为崇峻，腾云冠峰，高霞云岭”而名之。两旁还立有瑞云峰、岫云峰。 奇石寿太古 凌空直上出烟尘， 自化雄奇势入云。 万劫始终存浩气， 拼将硬骨证乾坤。 奇石寿太古，为林泉耆硕之馆匾额题词之一。馆前北面即为著名的留园冠云峰、瑞云峰、岫云峰，石以古为奇，以古色为美。而奇异的冠云三峰，乃太古时代所留。透逾灵壁，巧夺平泉，是园林之珍品也。 仙苑停云 遨游吴下白云乡， 忽见留云泛异光。 胜似蓬莱奔眼底， 满楼风月亦流芳。 仙苑停云，为冠云楼底层匾额题词。此楼为观赏冠云三峰而设，建于湖石假山之后。三峰停留于此，犹如蓬莱仙苑一般。登临俯瞰，园内景色处处入目动心，风景如画，美不胜收。底层正中墙上，嵌有古鱼雪鱼化石一方。 林泉耆硕之馆 息隐林泉乘兴游， 名高德劭尽风流。 倾心浸润诗书画， 艺至精深谁匹俦。 林泉耆硕之馆，“林泉”指山林泉石，比喻隐居休息游玩的地方；“耆”指年老的意思；“硕”指有名望的人；这里是德高望重的社会名流聚会的地方。清末著名的朴学大师俞樾非常喜欢留园的山水景色，银杏屏门上的《冠云峰赞》，全景图后的《留园记》，均出自俞樾手笔。景点庄重典雅，韵致高远。 东山丝竹 莺喉百啭涌如潮， 一曲吴歌荡碧霄。 雅爱管弦丝竹美， 风流逸韵享清高。 东山丝竹，为东晋谢安，号称“江左风流宰相”，因他自幼风神秀逸，爱散发岩柯，陶情丝竹，“丝”指弦乐器，“竹”指管乐器，“丝竹”泛指音乐。他在隐居会稽东山时，常与王羲之、许询、支遁等人游。初则渔弋山水，入则言咏诗文，无处世之意。朝廷几次要他做官，他都不动心，家蓄声妓备丝竹之乐，“东山高卧”。园主爱好声乐，在林泉耆硕之馆天井外边造了戏厅，并以谢安之风流自许，以丝竹自娱也。 浣 云 沼 白露之时孕育之， 漂浮飞出洗云池。 遨游玉宇需清白， 浣涤尘寰寄梦思。 浣云沼，为冠云峰前面的池子。冠云三峰的倒影，投落在清澈的碧泉之中，恰似用这清澈的池水来清洗冠云三峰，发人遐思。可不是吗？做人也要向冠云峰一样，时时洗涤身上的“尘埃”，以加强自身修养。池子里边种有睡莲，养有金鱼。北面有冠云楼，东面是冠云亭，还有冠云台，环立周边。 佳晴喜雨快雪之亭 含馨如醉意绵绵， 喜雨桃花分外妍。 一任春雷消积雪， 佳晴竟日艳阳天。 佳晴喜雨快雪之亭，为四时景物晴雨皆美之亭。借此用来表达一年四季，不论阴晴雨雪，都值得到此间游览观赏。亭名通过气象的无常变化，突出了一种洒脱不拘、无往不适的人生境界。有幸到此一游，畅快之至也。 小 桃 坞 妙境离奇兴致高， 引人入胜赏千娇。 桃花灿灿心如醉， “佳客能来不费招。” 小桃坞，位于园之北部。这里多植桃杏，桃树成林，芹草繁茂。以葡萄架代长廊，花时一片绚烂，颇富田园风味。李白《山中问答》：“桃花流水潸然去，别有天地非人间。”鲜艳的桃花，自然令人想起纤尘不染的世外桃源，人人悠然自得，至此正是与世隔绝的乐土。 至 乐 亭 缘溪行至最神怡， 畅快人生坐忘机。 好以无为得真趣， 太虚幻境易迷离。 至乐亭，亭在西部土山之北。山上多香樟等名树古木，景物美丽疏朗，鸟语花香，令人胸怀宽畅。由于清幽山水，对人精神品格的陶冶，以至陶然忘机，而获得无上快乐。《庄子·至乐》：“至乐无乐，至誉无誉。”只有无为才是真乐。 活泼泼地 奋翼冠云别有天， 鸢飞鱼跃乐翩翩。 敬呈万物添佳趣， 一片生机道自然。 活泼泼地，这是一座韵味隽永的临溪小榭。一弯流水，自阁下蜿蜒流淌，穿过龙墙洞涵，向远方潺潺而去。加上林间飞鸟，水中游鱼，天机活泼。甚合《诗经·大雅·旱麓》：“鸢飞戾天，鱼跃于渊。 ”再吟诵殷迈《自励》：“窗外鸢鱼活泼，床头经典交”之诗句，更觉生机盎然，雅趣无穷也。活泼泼地楹联：“水转桐溪约秋楔，路循花埠赋春游。” |
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四 网 师 园 网 师 园 泽国安能作业基， 无穷乐趣有谁知。 君如有幸亲渔隐， 善识风云爱网师。 网师园，隐于渔钓之园。正门前设照墙，大门两旁置抱鼓石，抱鼓石上饰狮子滚绣球浮雕，额枋上装有阀阅，大门格局足以显示园主门第高贵。南宋淳熙初年，吏部侍郎史正志，在此地建宅园，藏书万卷。史氏将园内花圃，取名“渔隐”，有隐居自晦之意。清乾隆年间，园归光禄寺少卿宋宗元，托渔隐之意，遂为网师。清·洪亮吉《网师园二首》：“太湖三万六千顷，我与此君同枕波。欲羡水西湾子里，输君先已挂渔蓑。”“城南那复有闲廛，生翠丛中筑数椽。他日买鱼双艇子，定应先诣网师园。” 锁 云 风荷池上识渔郎， 旖旎风光一苑装。 叶碧锁云空世俗， 甘心守拙纳清凉。 锁云，大门门厅内廊庑东小天井砖刻题词。“云”，盖指自然风云，自然美景，将其“锁”住，谓自然美景为我所有矣。余来自成一绝：“风荷池上识渔郎，旖旎风光一苑装。叶碧锁云空世俗，甘心守拙纳清凉。” 万 卷 堂 烟波之上隐渔樵， 一世清名百代骄。 自有诗书存万卷， 千秋惠及子孙豪。 万卷堂，面宽五间。此大厅是园主喜庆宴请、家族议事和接待宾客的主要场所。厅堂正面高悬文征明书“万卷堂”匾。东西两壁，对称挂大理石山水挂屏，厅堂家具为一套明式家具。在楼内环列书四十二橱，因取园名万卷堂，为网师园的前身。存其旧额，以增添历史感。 竹松承茂 青松挺秀立岩端， 翠竹虚心耐岁寒。 劲节方能识高洁， 葱茏繁茂壮河山。 竹松承茂，女厅南门楼砖额题词。《诗经·小雅·斯干》：“如竹苞矣，如松茂矣，兄及弟矣，式相好矣，无相犹矣。”竹子丛生，松叶寒冬而不凋，根基稳固而又枝叶繁茂。此诗本为成室颂祷之语，赞美宫室如同松竹一样，根深叶茂。含有家族兴旺发达，兄弟相亲相爱之意。 锄 月 自愿耕耘万卷堂， 殷勤锄月重时光。 三更磨砺虽辛苦， 为有清辉洒下方。 锄月，大门门厅内廊庑西天井砖刻题词。“《》月”，即“锄月”，“《》”为“锄”的异体字。晋·田园诗人陶渊明《归园田居》：“种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。”表示唾弃富贵，种田自足，寓隐逸情怀。 清能早达 法治从严海内宁， 清能早达建功名。 国家赖有擎天柱， 扫净阴霾颂太平。 清能早达，是网师园第二进轿厅匾额题词。做清廉正直才能卓越的“清能吏”，早建功业，仕途畅达，兼善天下。此厅旧时，又是停放轿子的地方。厅西首入山水园网师小筑，东西两壁，挂四幅大理石山水挂屏。 藻耀高翔 埋头锐意读寒窗， 树立雄心如愿偿。 大展经纶风采茂， 犹如鸣凤竞高翔。 藻耀高翔，大厅南对景砖刻斗拱门楼正中砖额题词。《文心雕龙·风骨》：“惟藻耀而高翔，固文笔之鸣凤也。”风骨采藻并善，才为高文，犹如鸣凤高翔。古人有藻绘呈瑞之说。藻，水草，古人用作采饰，表示文采，文采飞扬，标志家、国兴旺发达。 撷 秀 楼 眺望灵岩挺秀峰， 天平耸翠入云中。 春披浓绿江南岸， 揽尽吴山气象雄。 撷秀楼，即为采摘远山秀色之楼，面宽五间而带厢内厅。旧时为内眷燕集之所，故又名女厅。此楼匾额清·俞樾书并跋云：“少眉观察世大兄于园中筑楼，凭槛而望，全园在目，即上方浮屠尖亦若在几案间，晋人所谓千崖竞秀者，俱见于此，因以撷秀名楼。”登楼西望，可揽城西天平、灵岩诸山秀色。 梯 云 室 盼望神舟早入迷， 蟾宫折桂喜临期。 遨游幸遇梯云室， 助我飞天去探奇。 梯云室，位于撷秀楼北之小轩。室前庭院西墙，有蜂洞湖石假山，有蹬道可曲折而上五峰书屋书楼。人行于曲折蹬道之上，如坠云雾，飘飘欲仙，似乎可循此而上太空搏云拿月。古人呼石为云根，以为云乃触石而生。 濯缨水阁 濯缨自觉四时佳， 瑞气萦回景物华。 识得芰荷金菊趣， “秋深一蝶下寻花。” 濯缨水阁，水阁面宽一间，屋顶系单檐卷棚歇山，戗角起翘，有翱翔欲飞之态，精致小巧，宛若浮于水面。阁下碧波荡漾，幽静凉爽。临槛垂钓，依栏观鱼，悠然而乐。确有沧浪之水清，俗尘尽涤之趣。《楚辞渔父》：“沧浪之水清兮，可以濯我缨，”故而名。表示避世隐居，清高自守之意。北望，曲桥卧水，楼台参差隐现。西有月到风来亭，隔水相望。东临云岗假山，中部景色尽收眼底。濯缨水阁楹联：“雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。”
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四 网 师 园 网师小筑 破浪乘风只等闲， 烟波浩渺泛吴船。 欣逢小筑登佳境， 不是诗仙亦酒仙。 网师小筑，网师园以精致玲珑、小巧精雅取胜。建园面积不足九亩，突出了一“小”字，故网师又颇富隐逸之趣，是公认的小园典范。与《楚辞》中的“渔父”，为隐逸高士相对应。清·苏州状元彭启丰有歌颂《网师小筑吟》诗。 小山丛桂轩 遨游遍览喜幽深， 桂树丛中覆绿阴。 觅径谁知秋更好， 浓香四溢醉仙人。 小山丛桂轩，位于山水园之南。轩为四面厅，结构单檐卷棚歇山，环以檐廊，造型舒展飘逸，四周门窗开朗，装饰工艺精良。原为花园厅，作会客之用。在这里既可赏云岗山势与花木，又可在轩内小坐休息。西汉淮南小山的《招隐士》：“桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。”北朝庚信《枯树赋》：“小山则丛桂留人”。轩前小山，主植桂花树，秋风送爽，浓香四溢。游人为之流连驻足，足可安居。 云 岗 古拙雄浑隐渺茫， 云遮雾绕白云冈。 天香送我生花笔， 俚句成诗韵味长。 云岗，位于小山丛桂轩东北。此岗巨岩耸立池畔，云雾缭绕，望之如云岗山崖景趣。山上植榉树、紫荆、紫薇、腊梅、桂花等植被，特别引人注目的是二乔玉兰树，树枝伸临水面，花形大，花色半紫半白，或内白外紫，印入水中，绚丽多采。 槃 涧 奋飞倦鸟好偷闲， 业已迷离山水间。 领略渔樵多乐事， 悠然自得胜如仙。 槃涧，指山林隐居之地。贤者乐在涧水，为引静桥下涧壁石刻题词。《诗经·卫风·考槃》：“考槃在涧，硕人之宽。”引静桥横跨槃涧上，由于小，俗称三步小拱桥。花岗石砌筑，两侧配有石栏，雕刻有十二枚太极图案。 待 潮 苍茫湖海几多娇， 紫竹林边喜待潮。 我欲偷闲渡南海， 乘风破浪战风涛。 待潮，此处幽壑窄涧。水池东南面有一引静桥，桥下小涧，内设有一小巧的闸门，只要闸门一开，潮水就会汹涌而来。因桥小而不觉涧窄，涧窄而不觉桥小。小又衬托出彩霞池水面之宽阔，造成水源头深远。附近岩上刻有“待潮”启示，增添了清雅的文化内涵，耐人寻味。利用小桥、小闸，是造园手法中的以小见大的范例。 蹈 和 馆 日日为民祈太平， 邦强国富得安宁。 和谐社会雄风劲， 崛起东方著盛名。 蹈和馆，儒家提倡“履中”、“蹈和，” 即躬行中庸之道，谦和之道。大而言之，能使自然和社会得到和谐发展，使得国家安宁，天下太平。原为园主宴客场所，寓其和平安吉”之意。室内雅致、幽静，现辟为版画廊。蹈和馆楹联：“紫髯夜湿千山雨，铁甲春生万壑雷。”联语是录元人咏松之句，“紫髯”是喻松针，“铁甲”是言松鳞，“千山雨”“万壑雷”，是指自然风云雷雨的气势。 琴 室 为识清音踏翠微， 白云深处溢芳菲。 高山流水非凡调， “松下横琴待鹤归。” 琴室，原为主人操琴度曲之所。庭中南面墙壁，是气势峥嵘的嵌壁山，相传为清代叠山家戈裕良之手笔。室为歇山式飞角半亭，整个小院幽静清雅，绿意盎然。既富山林野趣，又充溢了儒雅之气。面对青峰，焚一炉香，弹一曲“高山流水，”实为操琴之佳处，净化心灵也。清·沈复撰琴室楹联：“山前倚杖看云起，松下横琴待鹤归。” 宜 春 寏 燕子喃呢日日新， 偏怜寏里甚宜春。 绵延美景无穷碧， 似伴吴歌梦里寻。 宜春寏，《广雅·释室》：“寏，院，垣也。”即花园的围墙。“宜春”，适应春天，或适宜于春天。唐·施肩吾《春日餐霞阁》：“洒水初晴物侯新，餐霞阁上最宜春。”每至春光烂漫之时，周以院墙，把春围在院内，春光无限，高雅之致也。 樵 风 径 漫步廊间绮翠霞， 云冈野卉绽奇葩。 采樵好趁樵风径， 一路莺歌送到家。 樵风径，打柴归家乘舟顺风之路。此地为高低曲折的爬山走廊，漫步廊间，东望小山丛桂，庭院隐现在老树浓荫之中。东南黄石云岗，极富野趣，确能给人以“林荫初出莺歌，山曲忽闻樵唱 。”寓隐者采薪所经行之地。唐·宋之问《游禹穴回出石邪》：“归舟何虑晚，日暮有樵风。” 月到风来亭 酒溢馨香莫自谦， 倾杯畅快续吟篇。 题诗哪管清风至， 韵落欣逢月正圆。 月到风来亭，此亭高踞池中半岛。池水清澈，涟漪荡漾。“近水楼台先得月，”最宜于秋夜，欣赏月光波影，为网师园中部著名景点。唐·韩愈《奉和虢州刘给事君三堂新题二十一·咏北楼》：“晚色将秋至，长风送月来。” 境与心得，理与心会，清空无执，静寂幽远，清美恬悦。
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四 网 师 园 潭西渔隐 芍药花开醉入迷， 风光似画在潭西。 君来如作垂纶客， 胜似严陵濑钓矶。 潭西渔隐，为殿春簃门框东砖刻题词，即池西的渔隐花圃。“渔隐”，为南宋史正志花圃旧名，寓泛舟垂钓归隐之处。到此偶成一绝：“芍药花开醉入迷，风光似画在潭西。君来如作垂纶客，胜似严陵濑钓矶。” 可以栖迟 清风明月伴樵渔， 偶遇衡门足可居。 竟日栖迟谁去管， 观涛万里捋龙须。 可以栖迟，山水园门楣东砖额题词。《诗经·陈风·衡门》：“衡门之下，可以栖迟。泌之洋洋，可以乐饥。”这里风景佳妙，曲廊接小山丛桂轩，南边花墙漏窗，峰石灵秀。北面有古拙雄浑的黄石假山耸立，山下幽涧细流，上卧微型石拱桥，使人留连忘返，足可隐遁游息。 殿 春 簃 春深正是绿当窗， “乱打芭蕉夜雨凉。” 自爱书中勤嚼味， 清淳犹觉字生香。 殿春簃，阁边小屋叫簃。这里是书房清静雅洁屋，前庭院中植有芍药花八株，品种名贵。芍药花开在春末，故曰殿春簃。宋·陈师道《谢赵生惠芍药》：“九十风光次第开，天怜独得殿残春。”此簃富有明代庭园建筑，工整柔和，雅淡明快，简洁利落的特色。清·何绍基书殿春簃楹联：“巢安翡翠春云暖，窗护芭蕉夜雨凉。” 冷 泉 亭 悠然沉醉自然间， 梦里留连浴碧泉。 莫问何时方觉冷， 但求甘洌绝尘烟。 冷泉亭，此亭因地近涵碧泉，故名。其结构采用明式半亭细砖结顶，十分古雅。亭中还有一灵壁石，又名鹰石，形如展开双翅的乌灰色鹰，轻叩铮铮有声。传说此石，原为明画家唐伯虎家物。 涵 碧 泉 滴翠清寒涧壑深， 潜藏碧落结知音。 幽花不介开无主， 素傍泉台笑吐芬。 涵碧泉，小水潭篆书石刻题词。意取朱熹“一水方涵碧”诗句而名之。此处岩壑深邃，寒气逼人。底部潜藏一泓天然泉水，清澈明净，且与彩霞池水脉贯通，潺潺不绝。 看松读画轩 松含秀色伴流霞， 画出湖山分外佳。 “满地绿荫飞燕子， 一帘晴雪卷梅花。” 看松读画轩，面宽为四间，四周古木颇多，由庭前古柏苍松而得轩名。其古柏相传为南宋时，园主史正志手植，至今已历时九百多个春秋，是该园历史悠久的见证。轩内有松树图和名人图画，纱隔裙板上，半窗夹堂板上，雕刻着摆十景、花篮、三国人物等图案。真是轩内轩外，举目入画，美不胜收。看松读画轩楹联：“满地绿荫飞燕子，一帘晴雪卷梅花。” 竹外一枝轩 寒梅盘曲性刚强， 雪积冰封吐暗香。 “竹外一枝斜更好，” 正传春讯满城乡。 竹外一枝轩，宋苏轼《和秦太虚梅花》：“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”而名。轩前松梅盘曲，低枝拂水，月白风清，暗香浮动。突出了梅花的幽独娴静之态和欹曲之美。龚自珍《病梅馆记》：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景。” 射 鸭 廊 欢欣斗鸭应仁慈， 莫挽长弓试射之。 烟水一篙传逸兴， 追踪甫里赋新诗。 射鸭廊，位于彩霞池东岸。廊长虽然短短几步，东倚山石，西凌绿波，而古代趣闻佳话，颇助游兴。射鸭，是古代的一种游戏。古人雅士喜欢鸭子，斗鸭、射鸭之风盛行了近千年。唐·陆龟蒙有“斗鸭栏”，孟郊有“不如竹枝箭，射鸭无是非。”明·高启有《射鸭词》、《斗鸭篇》等。 集 虚 斋 读画初开清气温， 烟霞深处好修真。 禅机敬启临虚界， 一片光明正可人。 集虚斋，为园主养心之所，暗喻园主向往渔樵隐居之乐的心境。此斋为二层楼，楼上为园主女子读书处，今为贵宾楼。斋南小天井东西两侧各植慈孝竹，后院凌霄攀援于粉墙之上，画意横生。《庄子·人间世》：“惟道集虚，虚者，心斋也。”读书养心，尽去内心尘滓，心中方能澄清明朗，悠闲自得，展示了一种清雅超逸之美。 五峰书屋 宛若庐山五老峰， 归田还自示芳踪。 家存万卷依然在， 尚带书香韵味浓。 五峰书屋，庭院中有几座造型奇特的假山石峰，其状峻美，犹如坐落于庐山五老峰的书屋。环境幽静雅致，曾为园主藏书、读书处。南宋时，为史正志“万卷堂”故址。李白《望五老峰》：“庐山东南五老峰，青天秀出金芙蓉”诗句而命名。因其屋前后皆为湖石峰峦起伏，可以从中获得崖栖庐山读书之雅趣。
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苏州是我梦魂萦绕的好地方。
《姑苏百韵》收录吴浪风咏苏州风景景观小诗五百余首。
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该书还被收入中华诗词研究所编纂的《中华诗诗著作家金榜集》。
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五 环 秀 山 庄 有 穀 堂 樱桃尝罢品枇杷， 作客山家乐有涯。 自在杏林耕自足， 东风一笛伴琵琶。 有穀堂，为环秀山庄进门迎面大厅。古代以谷量计算俸禄高下，而平民只有自耕自种，培植果木，或是学一门医术谋生。每至果木成熟期，正是“樱桃尝罢品枇杷，作客山家乐有涯。自在杏林耕自足，东风一笛伴琵琶。”体验着悠然自得之乐趣。 环秀山庄 放眼溪山已醉眸， 胸装丘壑不胜收。 奇峰环秀天然画， 自甲吴中梦里游。 环秀山庄，此厅秀色环抱。四面皆环植青松、翠柏、紫薇、玉兰树等，水萦如带。一亭溪水，一亭枕山，一舫横卧，秀色如绘，美不胜收。环秀山庄楹联：“丘壑在胸中，看叠石流泉，有天然画本；园林甲吴下，愿携琴载酒，作人外清游。” 半潭秋水一房山 悄临碧落觅幽兰， 明月清风两相欢。 似代主人留远客， 半潭秋水一房山。 半潭秋水一房山，月牙形池中的秋水之上，倒映着一房假山。此亭依山临水，旁侧有小崖石潭。《水经注·三峡》：“素湍绿潭，回清倒影，”雪白的急流，碧绿的深潭，回旋着清波，倒映着各种景物的美影，登临似入画中。 飞 雪 泉 百感清凉暑气松， 奇峰俊秀绿荫浓。 天将八月偏飞雪， 雨洗长空挂彩虹。 飞雪泉，悬浮飘挂在石壁上。壁下即为飞雪泉，泉水清澈，壁涧有步石，极其险巧。雨后瀑布奔腾而下，十分壮观，犹如飞雪。余来正是“百感清凉暑气松，奇峰俊秀绿荫浓。天将八月偏飞雪，雨洗长空挂彩虹。” 补 秋 舫 秋深日日见波澄， 相映青峰展玉屏。 近看山窗浓叠翠， 遥观云树远涵青。 补秋舫，补充秋色之舫屋。秋色本是萧条，然在这四面开窗的舫屋里，见到的却是澄清的溪水，常青的树木，参差的峰石。正像宋毕田诗句那样：“四面山屏叠万重，古岚浓翠锁烟空。”舫的东、西二门额“凝青”、“摇碧”四字，满目青翠，生机盎然。补秋舫楹联：“云树远涵青，遍数十二阑凭波平如镜；山窗浓叠翠，恰受两三人生，屋小于舟。” 问 泉 亭 夜访申家月半弓， 举杯倾饮状元红。 朦胧休道人间事， 只爱甘泉品一盅。 问泉亭，位于飞雪泉对面。一个“问”字，把“亭”与“泉”写活了，似乎它们正在悄悄私语，发人遐思。环秀山庄，原为明·苏州状元申时行故宅。偶成一绝：“夜访申家月半弓，举杯倾饮状元红。朦胧休道人间事，只爱甘泉品一盅。”快哉，妙哉！
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